Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

TÁTRAI, GUILLAUME: Oeuvre inconnue de Giovanbattista Naldini au Musée des Beaux-Arts

64. A. Dürer: La Crucifixion. (B. 11) après son séjour à Rome (fig. 63).

6 II est compréhensible que la solution plus compliquée, plus virtuose, fût réservée par l'artiste au tableau d'autel destiné à la grande publicité de l'église. Le Christ et les deux larrons du Calvaire pourtant nous font accepter les paroles élogieuses de Baldinucci, à savoir que Naldini était ,,intelligentissimo deHïgnudo'V En effet, les trois figures, aux proportions délicates, montrent que le maître était un fin connaisseur du corps humain. Cependant un auteur du XVII

0 siècle critique à juste titre la reproduction maniérée des vêtements. Souvent ,,veggonsi le ginocchia troppo coperte di panni ed in tal modo, che fannole apparire eccessivamente grosse, corne parti(i B a r o c c h i. P. : op. cit. 1965. 263. 7 Baldinucci, F. : op. cit. 181.