Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

GERSZI TERÉZ: A rudolfinus tájfestők kölcsönhatásának problémája

rajzaira, így pl. Falusi udvar című bécsi lapjára (Wien, Albertina)/'

2 Amíg azonban Saverynél — alaposabb tanulmányozás után — a stilizáló törekvések itt is megfigyelhetők, Van Vienan lapjain az egyszerű, tárgyilagos ábrázolásmód uralkodik. Valószínű, hogy Van Vianen Savery példája nyomán kezdett el krétával rajzolni. Kettőjük krétarajzmodorának rokonságára utal a Louvre-ban található, vonzó fatanulmnyá kérdéses szerzősége is (95. kép).

43 A katalógusban Paulus van Vianen modorában készült műként szerepel, Lugt azonban utal a rajznak Saveryre emlékeztető vonásaira. Saverynek a berlini gyűjteményben (96. kép)

Vl és Regieren Altena professzor tulajdonában'

1

'' lévő, hasonló jellegű faábrázolásaival való stiláris összefüggése megerősíti ezt az utóbbi véleményt. A fatörzsek hullámzó körvonalai, a finom, kis párhuzamosokból alkotott, dekoratív belső rajz a helyenként elhelyezett erőteljesebb és apró pontokkal Savery rajzstílusára mutatnak. Van Vianennek egyetlen ismert krétarajza sem ilyen dekoratívgrafikus jellegű, mivel valósághű, festői felfogása ezeken is dominál. Szorosan kapcsolódik e nagyméretű, dekoratív laphoz a braunschweigi gyűjtemény nem különben hatásos, érdekes krétarajza (94. kép)/

i(i amely különös sziklák között két ruhátlan alakot ábrázol kutyákkal. A téma nem idegen Savery műveitől, E. Sadeler rézmetszet sokszorosításában több vadászati témájú ábrázolása ismeretes/" amelyeken az előtérben szintén nagyméretű alakok láthatók. A sziklák és a beléjük kapaszkodó növények, fák motívumai és rajzi jellegzetességei egyértelműen Savery művészetére vallanak, az alakok típusai azonban eltérőek Saveryéitől. Feltehető, hogy a művész számára szokatlan abábrázolásoknál idegen mintaképek alapján dolgozott. Regieren Altena professzor mutatott rá e rajz figuráinak Paulus van Vienen alakjaival való rokonságára/'

8 A kissé szögletes formák az élő, puha test szabálytalanságát érzékeltető körvonalakkal valóban emlékeztetnek Van Vianen késői rajzainak figuráiéra, mint amilyen például a Prometheus (Paris, Louvre).''

9 A rajzstílus azonban eltérő Paulus van Vianenétől, nemcsak részletező aprólékossága, hanem kalligrafikusabb jellege miatt is. Az alakok típusának Paulus van Vianenra emlékeztető karaktere, de az ő rajzstílusától eltérő jellege alapján arra következtethetünk, 42 Bernt, W.: Die niederländischen Zeichner des 17. Jahrhunderts. München, 1958. II. 534. sz. (Ez a rajz töredékes, a másik fele elveszett, az egész kompozíció a leideni Prentenkabinetben lévő, Roelandt Saverynek tulajdonított rajz alapján rekonstruálható. R. Savery (katalógus) Gand, 1954. 163. sz. Ez a rajz azonban valójában Roelandt Savery unokatestvérének és tanítványának — Jan (Hans) Saverynek a rajzmásolata Roelandt jelenleg töredékes, bécsi lapja után. A jellegzetes rajzstílus legközelebbi analógiája Jan Savery szignált párizsi rajza. (Paris, Fondation Custodia (Lugt-gyűjt.) Institut Néderlandais. Dessins du payasagistes hollandais du XVII

e siècle. Bruxelles—Rotterdam—Paris—Berne, 1968-69. kat. sz. 135. 6 tábla). 43 Lugt, F.: Inventaire général des dessins des écoles du nord. École hollandaise. Paris, 1931. II. kat. sz. 853. 44 Roelandt Savery: Fatanulmány. Fekete kréta, kevés vörös kréta, zöldes lavírozás, 750x365 mm. Ltsz. 13865 — Kuntschronik, 29. Jg. 1976, 32; 1. kép. 45 Gelder, J. G. van: Prenten en tekeningen. Amsterdam, 1958. 23. kép. 46 Két ifjú vadászaton. Fekete kréta zöldesbarna papíron. 287 x 412 mm. Ltsz. 342. (Ismeretlenként.) Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum. /l7 Roelandt Savery (Katalógus) Gand, 1954. 47—48. 48 A rajzon látható, háttal ábrázolt ifjú Jacques de Gheyn alaktípusára emlékeztetett, ezért elküldtem a rajz fényképét Regieren Altena professzor úrnak, aki válaszában felhívta figyelmemet a rajz Saveryre és Paulus van Vianenre emlékeztető vonásaira. Értékes megjegyzését ezúton is hálásan köszönöm. 49 Lugt, F. : i. m. 850, LXVII. tábla.