Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
CZÉRE, ANDRÉE: Esquisse de Niccolo Bambini dans la collection de Budapest
l'augmentation du nombre des personnages qui figurent dans la scène céleste. Chez ses prédécesseurs, les détails de paysage et d'architecture qui forment le fond étaient destinés à servir de cadre à la scène reproduite, d'un complément pictural qui suggère l'atmosphère, tandis que Bambini plaça l'événement surnaturel dans un milieu rendu en tout réalisme, dans l'esprit de lïllusionisme baroque. Cette tendance ne se manifeste pas encore entièrement sur le dessin où, dans la partie centrale du fond, il a esquissé un motif architectural, rappelant une partie d'une église, avec des tracés légers, avec un lavis d'une finesse éthérée. Cependant, sur le tableau, il chercha à transformer ce „capriccio" tout en lumière, à la settecento, en un intérieur réaliste d'église rythmé par des travées. Les piliers a cannelures ont disparu, l'architecture a cessé d'être un pur cadre, la séparation nette de l'avant-scène et du fond est remplacée par un espace homogène où les colonnes composites baroques, aux masses plastiques, rangées dans le fond, donnent l'impression d'un espace profond. Cette exécution soigneuse et soulignée du fond architectural est complétée par un éclairage tout à fait réaliste, alimenté par la lumière naturelle qui entre par les fenêtres. Les différences du dessin d'avec le tableau achevé montrent plus clairement la source d'inspiration de Bambini dont il s'est servi lors de la mise en forme de sa composition, et en outre, elles contribuent à pouvoir dater le tableau avec plus de précision qu'avant. G. Lorenzetti mentionne le tableau comme oeuvre datant de la fin du XVII e siècle, J,; Donzelli et Pilo n'indiquent pas de date lors de la reproduction du tableau. 17 La touche floue du dessin, son riche jeu de clair-obscur suggèrent en tout cas qu'il ne fut pas exécuté au seicento, mais au settecento. L'examen plus poussé des caractéristiques du tableau aboutit au même résultat. Ses raports avec le tableau de Sebastiano Ricci permettent des approximations encore plus précises: l'oeuvre de Ricci fut exécutée en 1730, 18 par conséquent, la communion de sainte Thérèse, et le dessin et le tableau, devait être exécutée entre 1730 et la mort de l'artiste survenue en 1736. De la datation de ces deux oeuvres de Bambini s'ensuit celle d'une troisième qui a les mêmes caractéristiques stylistiques que la communion de sainte Thérèse, et qui est son pendant à l'église degli Scalzi. Il s'agit du tableau intitulé Saint Joseph sauve d'un danger sainte Thérèse en voyage, 19 tableau qui date de toute évidence de la même époque que le précédent. ANDRÉE CZÉRE 10 Lorenzetti, G.: Venezia e il suo estuario. Rome, 1956. p. 450. 17 Donzelli, C. — Pilo, G. M. : op. cit. fig. 61. 18 D e r s c h a u, J. von : op. cit. fig. 100, pp. 126—128. 1! ' Reproduit dans Donzelli, C. — Pilo, G. M. : op. cit. fig. 62.
