Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Pedro Nuhez de Villavicencio, disciple de Murillo
7. Autoportrait, dessin. Selon Ceán, parmi ses excellents portraits il y a un dessin à la plume, un autoportrait qui ,,parece vivo". Ceán mentionne, lui aussi, plusieurs portraits sans les nommer, disant simplement qu'ils sont fort ressemblants. Il est à supposer que sous le nom de Murillo, ou indiqués comme oeuvre de peintre espagnol inconnu, ils se trouvent dans différentes collections. Collections: Ceán Bermúdez, Madrid. Compositions de type de scènes de genre: 8. Panier à pommes renversé, toile, 96,5 x 136,5 cm. Budapest, Musée des Beaux-Arts, No. d'inv.: 782. (fig. 99). Collections: Avant 1819, Edmund Bourke, Londres; 1820—1879, Collection Esterházy, Vienne —Budapest; Depuis 1870, Galerie Hongroise, Musée des Beaux Arts. Dans la collection Bourke déjà, il figurait comme oeuvre de Nuhez. Expositions: Maîtres espagnols, Budapest, Musée des Beaux Arts, 1965, 38; Ispanskie Mastera, Leningrad, Ermitage, 1969, 19. Littérature: Parthey (1864) II. 196; Curtis (1883) 338; V. von Loga: Malerei in Spanien. Berlin, 1923, 346—47: A. Porcella: Revisioni alla mostra di pittura Spagnuola, Rome, 1931, 537 (sur le pendant à Modène) : R. Pallucchini: I dipinti délia Galleria Estense di Modena, Rome, 1945, 262 (sur le même): Gaya Nuho (1958) 69, 259; F. Zeri: La Galleria Pallavincini in Roma, Florence, 1959. 191; M. Haraszti—Takács „Pantheon" XXIV, 1966. 64; M. Haraszti—Takács : Maîtres espagnols. Budapest, 1966. 40; A. Pigler: Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1967, 495. 9. L e petit berger effaré, toile, 97 x 137 cm. Modène, Galerie Estense, No. d'inv.: 607. (fig. 100). Collections: Acheté entre 1824 et 1836 par François IV duc de Modène. Dans les publications anciennes il figurait sous le nom de Murillo. Littérature: Porcella (1931) 537; Pallucchini (1945) 262; Gaya Nuho (1958) 69, 260; Zeri (1959) 191; Haraszti—Takács : Maîtres espagnols, op. cit. 40., Pigler (1967) 495. 10. G a r ç o n s mangeant de la pastèque, toile, 149 x 94 (58 Va inches) En bas, à gauche, traces de signature: dro . . . nez (?), Ponce, Puerto Rico, Museo de Arte (fig. 105). Collections: E. Zimmermann, Berlin, don de Hermann Ferré. Expositions: Staatliche Gemäldegalerie, Dresde; „Fruit and Flowers in Painting", Santa Barbara, Museum of Art, Santa Barbara, Californie, 1958, No 18; „International Festival of Art", Festival Galleries, New York, 1958; „El Greco to Goya", John Herron Museum of Art, Indianapolis, 1963, No 55: „El Greco to Goya", Rhode Island School of Design, Providence, 1963. No 55. L'identification vient de A. L. Mayer (attest 1928) à propos des Mangeurs de moules du Louvre et d'un tableau exécuté en 1682 et ayant figuré à une vente à Luzerne. Littérature: Catalogue de 1965 du Musée de Ponce (de J. S. Held) 127. Vu le caractère italien du tableau, Marquas de Lozoya contesta l'attribution. Son attribution à un disciple italien de Murillo est, à notre avis, erronnée. 11. L e s mangeurs de moules, toile, 148 x 120 cm. Paris, Louvre, No d'inv.: 1754 (fig. 107). Collections: Collection Schlichting, jusqu'en 1915. Littérature: M. Nicolle: La peinture au Musée du Louvre. École espagnole. Paris (s. d.) 32—33, fig. 40. Gaya Nuho (1958) No 2058. 12. Garçonnet mangeant des huîtres, toile 153x116 cm. Praha, Národni Galéria, No. DO 5230. (fig. 108). Collections: F. v. Gans, Francfort s/le Main, en 1911 Mme K„ Paris avant 1923 Galerie Bachstitz. Expositions: Altspanische Ausstellung. Munich, Galerie Heinemann, 1911. No 35, indiqué comme Fr. Herrera el Mozo. Littérature: Préface de A. L. Mayer au catalogue de la Galerie Heinemann (date des environs de 1656, oeuvre de Herrera le jeune, affinités avec les tableaux analogues de Murillo); A. L. Mayer: Una exposición retrospectiva de la pintura espahola de Munich, Museum (Barcelona) I. 1911. 296 sq (,,... estimo, que es de Herrera el Mozo, un bodegón que tiene parentesco con los famosos cuadros de Murillo . . ."), A. L. Mayer: Die Sevillaner Malerschule. Leipzig, 1911. 143 (il est d'avis que c'est une oeuvre
