Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

GERSZI, THÉRESE: Le probleme de l'influence réciproque des paysagistes rodolphins

ci-haut mentionnée (Amsterdam, collection de P. de Boer), tandis que ses représentation de détails de rues, conservées dans la collection d'Edinburgh doivent provenir déjà de la fin des années 10 du XVII

e siècle (fig. 92).

39 C'est de ces mêmes années que datent aussi quelques représentations de maisons de Van Vianen, parmi lesquelles c'est particulièrement la parenté entre le ,,Buveur" (fig. 93)''° appartenant à la collection de Fitzwilliam Museum, et les dessins d'Edinburgh de Savery qui est frappante. La manière de la représentation d'un esprit analogue nous permet de présumer une influence réciproque des deux artistes. Dans les dessins de l'un et de l'autre artiste sont accentués le caractère matériel, plastique et réaliste de la représentation des maisons, allant jusqu'aux moindres détails, et le pictural de l'effet d'ensemble auquel les deux artistes sont arrivés avec différentes méthodes. Dans les dessins de paysage de Savery la pierre blanche a joué un grand rôle, par contre Van Vianen ne l'a utilisée plus fréquemment que vers 1610, dans les dernières années de sa période de Prague. Ces représentations, ainsi par exemple ..Homme au chien" (Paris, Fondation Custodia, collection Lugt) ou ,,Les maisons en ruine" (Weimar. Staatliche Kunstsammlung)'

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1 rappellent dans leur effet d'ensemble le crayon de Savery, tel par exemple sa feuille de Vienne intitulée „Cour de village" (Vienne, Albertina).'

1- Or, tandis que chez Savery on peut observer — après une étude minutieuse — là aussi les efforts de styliser, sur les feuilles de Van Vianen c'est la manière simple et objective qui domine. Il est probable que ce soit d'après Savery que Van Vianen avait commencé à dessiner à la pierre noire. C'est la parenté entre leur manière de dessiner à la pierre noire que démontre aussi la paternité problématique de l'attrayante étude d'arbre qui est conservée au Louvre (fig. 95).'

,3 Dans le catalogue elle figure comme une oeuvre exécutée dans la manière de Paulus van Vianen, mais Lugt signale aussi ses traits évoquant Savery. Sa parenté de style avec les représentations d'arbres de Savery d'un caractère similaire se trouvant dans la collection de Berlin (fig. 96)'''' et dans la collection du professeur Van Regieren Altena,'

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'' corrobore cette dernière opinion. Les contours ondoyants des troncs d'arbre, le dessin intérieur très décoratif consistant en fines petites lignes parallèles, avec les points plus vigoureux et minuscules par endroits disposés révèlent le style de Savery. Roelandt Savery (catalogue). Gand, 1954, nos du cat. 139—141. 50 Buveur. Plume, brun, lavis gris-brun. 102 x 130 mm. Cambridge, Fitzwilliam Museum. — Old Master and Early English Drawings. Alpin Club Gallery, 1958. Nov. 51 N° d'inv.: 5569 ''- Bernt, W.: Die niederländischen Zeichner des 17. Jahrhunderts. Munich, 1958, II. n° 534. (Ce dessin est fragmentaire, l'autre côté est perdu, la composition entière peut être reconstituée d'après le dessin attribué à Roelandt Savery et conservé au Prentenkabinet de Leydes (Catalogue R. Savery. Gand, 1954, n° 163.) Ce dessin, cependant, est au vrai la copie de Jan (Hans) Savery, cousin et élève de Roelandt Savery, faite d'après la feuille actuellement fragmentaire de Vienne de Roelandt. L'analogie la plus proche du style graphique très caractéristique est le dessin signé de Jan Savery conservé à Paris (Paris, Fondation Custodia, coll. Lugt, Institut Néerlandais). — Dessins de paysagistes hollandais du XVIie siècle. Bruxelles

—Rotterdam —Paris—Berne, 1968/69. No du cat. 135 pl. 6. 43 Lugt, F. : Inventaire général des dessins des écoles du nord. École hollandaise. Paris,^ 1931, II. No du cat. 853. 44 Roelandt Savery: Étude d'arbre. Pierre noire, un peu de sanguine avec traces de lavis de verte, 750 x 365 mm. No d'inv.: 13865 — Kunstchronik, 29, 1976, 32, fig. 1. 45 Gelder, J. G. van: Prenten en tekeningen. Amsterdam, 1958. pl. 23. — Kabinet van tekeningen. 16

e en 17^ eenwse Hollandse en Vlaamse tekeningen uit een Amsterdamse verzameling. Rotterdam

—Paris

—Bruxelles, 1977. N° 120.