Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
GERSZI, THÉRESE: Le probleme de l'influence réciproque des paysagistes rodolphins
Outre la parenté des motifs et de la composition, les plumes légères, presque d'un effet impressionnistes de Van Vianen devaient elles aussi jouer un rôle dans le changement du style de dessin de Savery devenu plus naturel et plus libre. Un crayon figurant un détail de rocher et conservé à l'Albertina de Vienne (fig. 88) 2<s — avec ses plantes marquées de petites lignes fines comme un souffle — témoigne de l'influence du style de dessin de Van Vianen. Savery était un dessinateur génial, multilatéral qui a réagi sensiblement aux diverses influences et qui a utilisé à la fois plusieurs sortes de manières de dessiner, conformément au type du dessin, à sa destination et à son sujet. Déjà Spicer a attiré l'attention sur la richesse variée de son oeuvre dans lequel les différentes influences et les nouveaux éléments se sont amalgamés en un style spécifique. 2 " L'influence de Van Vianen n'a affecté qu'une partie de son oeuvre s'orientant vers nombreuses directions, plus immédiatement ses dessins de paysage tendant vers la réalité, et non son oeuvre dessin dans son entier. Par exemple, ses dessins préparatoires faits en vue des gravures étaient caractérisés même plus tard par les éléments décoratifs accentués et par les formes stylisées. Parmi les gravures sur cuivre faites d'après ses dessins se distingue par ses motifs simples et par sa composition une feuille qui représente un fleuve de montagne avec un barrage (fig. 89). ;; " On retrouve en contrepartie ce motif principal de la gravure sur le dessin d'Amsterdam de Van Vianen (fig. 90) :;l qui, avec sa manière objective et intense de représenter les détails dénote un dessin exécuté d'après nature, sauf pour la Minerva Medica visible à l'arrièreplan. Cette constatation n'est pas valable pour tous les motifs présents sur la gravure: les deux rochers émergeant de l'eau (avec entre eux une chute d'eau) font l'effet d'un décor de théâtre maniériste qui, avec ses formes contraires à la nature, diffère essentiellement des motifs visibles sur le dessin de Van Vianen. Tout cela indique que c'est cette représentation de Vianen que Savery a utilisée pour son dessin préparatoire qu'il a, en transformant le motif emprunté et en ajoutant quelques nouveaux éléments, développé en une composition ,,terminée". Nous avons rencontré un emprunt similaire aussi chez Stevens, qui figure également comme inventeur sur la gravure sur cuivre de Sadeler, intitulée ,,Été", bien qu'il soit sûr qu'il avait utilisé le dessin de Van Vianen. Pareillement, c'est l'utilisation d'un motif vianien que montre la composition de Savery intitulée ,,Paysage rocheux avec fleuve", connue également par la gravure sur cuivre d'Egidius Sadeler. 32 Déjà Carlos van Hasselt a signalé la parenté entre cette feuille et le dessin de Paris de Van Vianen. Selon lui cette ressemblance trouve son explication dans le voyage en Tyrol que les deux artistes firent probablement ensemble, et qu'ils avaient dessiné tous deux le même motif. Or, à cette supposition contredit le fait que ce dessin de Van Vianen se rattache aux dessins faits d'après nature dans les environs de Saisbourg, ainsi il devait être exécuté entre 1601 et 1603, donc de toute façon 2!l Spicer, J. : op. cit., p. 25. 30 W u r z b a c h 107 4. — Repr.: Franz, H. G.: op. cit., 1970, p. 239, fig. 17. 31 Paysage forestier avec les ruines de la Minerva Medica. Plume, brun, encre brun-gris, lavis brun et gris. 192 x 280 mm. N os d'inv.: '62; 74. Amsterdam, Rijksprentenkabinet. 32 Wu r z b a c h 107 1. :!:! Dessins du paysagistes hollandais du XVII e siècle. Bruxelles—Rotterdam —Paris —Berne, 1968 69, p. 164. No du cat. 162, pl. 7.
