Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
GERSZI, THÉRESE: Le probleme de l'influence réciproque des paysagistes rodolphins
86. P. Savery: Route de montagne avec sapins. Berlin, Staatliche Museen, Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett. ne sont pas des études faites directement d'après nature, mais des représentations stylisées, d'un effet décoratif, dans lesquelles il a utilisé des motifs de montagnes et de forêts. On ne connaît que peu de feuilles qui dénotent l'observation immédiate de la nature et qui se distinguent par la composition simple et la représentation fidèle à la nature. Ces dessins ont encore une autre caractéristique: ils rappellent fortement les dessins de paysage alpestre que Paulus Van Vianen a exécutés dans les environs de Salsbourg, tant par la découpure du paysage que par la manière de la représentation. Van Vianen vécut dès décembre 1603 à Prague, Stevens devait donc connaître déjà avant son voyage en Tyrol, datable entre 1604 et 1608, les dessins attrayants de son collègue orfèvre, et ainsi qu'il ressortira de ce qui suit, il devait s'inspirer de ceux-ci. Cette supposition se trouve étayée aussi par le fait que les oeuvres des deux artistes furent dans quelques cas confondues, et que la paternité de l'un ou de l'autre dessin est jusqu'à nos jours inéclaircie. Un tel dessin problématique est par exemple le ,,Paysage de forêt" de Fitzwilliam Museum, Cambridge'-'' 1 ' qui, dans le catalogue de l'exposition de Rotterdam figure comme l'oeuvre de Savery, bien qu'avec la remarque que d'après les motifs et la composition rappellant les représentations de forêt de Paulus Van Vianen le jeune, la paternité de ce dernier n'est pas non plus exclue. (Les 22 Chute d'eau entre des rochers. Plume, gris, lavis à l'aquarelle. 302 x 161 mm. Collection Delhaes, N° d'inv. 1375. Budapest, Musée des Beaux-Arts. 23 50 tekeningen uit vier eeuwen uit de verzameling van Sir en Lady Ingram in het Museum Boymans-van Beuningen te Rotterdam en Amsterdam. 1961, n° du catalogue 80, fig. 17.
