Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

TÁTRAI, GUILLAUME: Oeuvre inconnue de Giovanbattista Naldini au Musée des Beaux-Arts

pendant, l'Adoration des Bergers a péri au cours de la deuxième guerre mondiale.

18 Les trois oeuvres représentant des scènes prises à la vie de Jésus, l'identité des dimensions nous autorisent à supposer qu'à l'origine elles faisaient partie d'un ensemble. Aujourd-hui on n'est plus en état d'établir si d'autres pièces les avaient encore complétées. Il est possible qu'elles aient formé une unité du genre de triptyque, des deux côtés avec l'Adoration des Mages et l'Adoration des Bergers, au milieu avec le Calvaire dont la composition est symmétrique. L'opposition de ce genre de la naissance et de la mort du Christ est motivée du point de vue iconographique. On ne peut pourtant exclure la possibilité que le Calvaire eût un pendant, représentant soit la Déposition de Croix, soit les Femmes pleurant le Christ. Les auteurs précédents, sans entrer dans les détails, sont unanimes à attribuer à Naldini les tableaux de Dresde.

4!) Paola Barocchi par contre, dans une étude plus récente, une première tentative de traiter plus profondément tout, l'oeuvre, ne les mentionne même pas.

20 En ce qui concerne l'Adoration des Bergers, nous sommes à même de dire simplement qu'il est une version réduite du tableau d'autel sur le même sujet, et datant de 1573, de la Santa Maria Novella. Naldini a gardé le schéma primitif de la composition, et de plus, a transféré certains personnages dans des formes presque inchangées, telles les figures de la Vierge, de saint Joseph et du berger qui tient le panier. Nous sommes en mesure d'établir quelque chose de plus à propos de l'Adoration des Roi-Mages (fig. 71). L'ordonnance des figures se conforme au modèle, à une gravure de Cornells Cort faite en 1567 d'après un dessin de Giulio Clovio (fig. 72).

21 La ressemblance est si frappante que l'emprunt paraît à peu près indiscutable. C'est de cette gravure que vient, en tant que motif, le jeune palefrenier du côté gauche dont le geste est modifié par Naldini d'après l'une des deux statues de Dioscures, dite „Opus Phidiae"', qui se dressent à la place Quirinale de Rome.

22 Nous nous référons encore à une autre analogie, notamment à la composition de Luca Penni, l'Adoration des RoisMages, que nous connaissons d'après la gravure de Jean Mignon.

23 C'est à ce tableau que peut remonter le geste du petit Jésus et celui du roi qui se tient à gauche, gestes qui évoquent en fin de compte Raphaël. Dans son style et dans sa qualité, l'Adoration des Rois-Mages accuse certaines différences d'avec le Calvaire. Les groupes se relient entre eux avec plus d'assurance et plus d'aisance, les gestes sont moins rigides et lourds, le drapé des vêtements est plus mou pue sur notre tableau. En outre, le Calvaire ne ifi L'Adoration des Bergers. No d'inv. 87. Chêne, 81,5 x 63,5 cm; L'Adoration des Rois-Mages. No d'inv. 88. Chêne, 81 x 63,5 cm. Posse, H. : Die Staatliche Gemäldegalerie zu Dresden. Die romanischen Länder. Berlin

—Dresden, 1929. 44—45; E b e r t, H. : Kriegverluste der Dresdener Gemäldegalerie. Dresden, 1963. 44. J!l Voss, H. : Die Malerei der Spätrenaissance in Rom und Florenz. 2. Band. Berlin, 1920. 306; Posse, H.: op. cit.; T h i e m e, U. — Becker, F.: Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler. 25. Band. Leipzig, 1931. 336.; Venturi, A.; op. cit. 267. 211 Barocchi, P.: op. cit. 1965. -'Bierens de Haan, J. C. J.: L'oeuvre gravé de Cornells Cort graveur hollandais. La Haye, 1948. 56. Sur les rapports de Giulio Clovio avec Francesco Medici et Vasari voir: B e r t i, L. : Il principe dello Studiolo. Firenze, 1967. 282. 22 Sur l'influence du groupe des Dioscures pendant la Renaissance voir: Pogány — Bálás, E. : On the problems of an antique archetype of Mantegna's and Dürer's. Acta Históriáé Artium. Tomus XVII, 1971. 77—89; Pogány —Bálás, E.

: L'influence des gravures de Mantegna sur quelques dessins de Leonard de Vinci. Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts. No 37. 1971. 25—32. 23 Fontainebleau. The National Gallery of Canada. Ottawa, 1973. (Catalogue) Vol. 2.96. Reproduit: Vol. 1. fig. 13.