Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 46-47. (Budapest, 1976)

PASSUTH, CHRISTINE: Oeuvres de János Mattis-Teutsch au Musée des Beaux-Arts

plus larges, une culture picturale et littéraire plus profonde dans le cercle du Blauer Reiter et pendant les dizaines d'années de leur séjour à Paris. La naissance du coloris à effet musical de Kandinsky est en étroite liaison avec les idées théosophiques en vogue. Il emprunta à Steiner la vision spécifiquement théosophique.'

2s Steiner écrit en détails sur les tons et les couleurs affluant librement, les illustrations jointes à la théorie peuvent être considérées comme les premières oeuvres non-figuratives. Il est étonnant de voir leur rapport direct aux premières compositions abstraites de Kandinsky. Parmi les peintres de l'époque Kandinsky et Franz Marc aussi étaient influencés par la théosophie. L'article de Marc intitulé Geistige Güter parut dans l'Almanach du Blauer Reiter.9 Kupka de son côté, étudie pendant son séjour à Vienne, l'astrologie et l'occultisme.'

10 Une oeuvre théorique plus tardive de Mattis-Teutsch, intitulée Kunstideologie, montre que ses idées étaient proches de celles de Kandinsky, bien qu'il ne fût pas directement interessé par le spiritualisme et la théosophie. Ses affinités stylistiques avec les deux peintres du Blauer Reiter et avec Kupka, n'ont pas un caractère superficiel, mais remontent à une tournure plus ou moins identique de la pensée. Les idées homo-centriques, d'un humanisme marqué, ont leur racine dans l'expressionisme. Le flot, en apparence tout à fait libre, des couleurs remplies de sentiments, a une origine plus profonde, la théosophie. Les deux agissent ensemble, en même temps. Dans les compositions de MattisTeutsch, les thèses de la théorie des couleurs de Steiner sont au moins aussi sensibles que dans les oeuvres de Kandinsky. Rien que le titre — ,,Fleurs de l'âme" (fig. 80) — de la série abstraite de Mattis-Teutsch, née entre 1919—24, démontre l'approche spiritualiste. Cette série n'a absolument pas la prétention de représenter, les formes ayant auparavant indiqué des arbres, des lignes de collines, des buissons ou des figures, auront désormais une vie autonome, en et pour elles-mêmes, sans susciter aucune association avec le paysage. MattisTeutsch ne se tenait pas toujours au système de I

s „aura" de Steiner, néanmoins, les cercles concentriques évoquent l'auréole qui entoure les objets du monde réel de manière à ne devenir visible et perceptible que pour quelques individus. La caractéristique principale de la structure chez Mattis-Teutsch est que le mouvement part du centre, qui est souvent un espace négatif (Fleurs de l'âme, Composition) entouré de taches en courbe, nuancées, passant du clair vers le foncé. Ailleurs, le noyau de la composition est une forme ovoïde, ou rappelant plus ou moins l'ovoïde. Les compositions concentriques, se répétant en couleurs et analogues quant à la forme, diffèrent peu entre elles, elles rappellent plus ou moins l'une l'autre. La ..Composition abstraite"'

51 (fig. 82) datant probablement de la même époque, de 1920—21, relève d'un autre type. Dans le fond bleu cobalt se gravent de 28 La substance de la théorie de Steiner est que, vu avec les yeux de l'âme, chaque homme est entouré d'une ,,aura" vague qui se divise en différents champs de couleurs dont chacun a son sens (par exemple le rouge signifie la vie sensuelle, le bleu la vie intellectuelle etc). Pour ceux qui ,,voient clair", les objets ont aussi leur ,,aura", aussi l'empire des couleurs est-il bien plus vaste dans cet autre univers plus élevé que dans le monde physique, réel. Selon Steiner, à des sentiments déterminés correspondent des formes déterminées. Ainsi par exemple le zig-zag à la peur, le cercle et la spirale à l'émotion brusque etc. voir R i n g b 1 o m, Sixten: Art in „The Epoch of the great Spiritual". Annuaire Warburg, t. 29. pp. 386—418. a Marc, Franz: Geistige Güter. Der Blaue Reiter, Munich, 1914. deuxième édition, pp. 1—4. 30 F é d i t, D. : L'oeuvre de Kupka. Paris, Musée d'Art Moderne, catalogue de l'exposition de 1966. p. 22. 31 Mattis-Teutsch : Composition abstraite, vers 1920—1921. Tempéra, papier, 34 x 24 cm. No d'inv. 75.1 B.