Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 46-47. (Budapest, 1976)
PASSUTH, CHRISTINE: Oeuvres de János Mattis-Teutsch au Musée des Beaux-Arts
A cette époque le style du maître de Brassó diffère absolument de celui des Hongrois qui se tiennent à l'esprit constructiviste et dont la base idéelle est fournie par Cézanne, ensuite par le cubisme précoce, avec sa manière massive, monumentale. Toute l'évolution ultérieure de János Mattis-Teutsch, le caractère extatique de ses oeuvres, noyées dans la lumière, d'une sensibilité très riche, sont déterminés par ses attaches à l'expressionisme. 1 ' A l'époque où ses confrères compatriotes entrent en contact avec les courants occidentaux, il joignit le groupe de „Ma". Ce que, pour Janco et Tzara, signifiait le Dada de Zurich et le Cabaret Voltaire, 18 pour Mattis-Teutsch c'était le „Ma". En 1917 il exposa à Budapest, deux tableaux à l'exposition de printemps du Salon National. 19 Comme coloriste, il débuta avec des aquarelles. 20 Les aquarelles et huiles des premiers temps évoquent avant tout, avec leurs lignes ondulantes, serpentantes, l'expressionisme allemand, et particulièrement le cercle du Blauer Reiter et l'art de Franz Marc. Mattis-Teutsch pouvait connaître les oeuvres de ce dernier à Berlin, car déjà plus tôt il avait séjourné en Allemagne. De même pouvait-il connaître le Blauer Reiter Almanach publié en 1912 et réédité en 1914. 21 Cette ressemblance ne peut pas être une coïncidence fortuite, mais une affinité acceptée en toute conscience, ce dont témoigne aussi le titre de ,,Cavalier Bleu" (fig. 76) que Mattis-Teutsch avait donné à un de ses tableaux. Il est vrai qu'il date de bien plus tard, de 1925, bien après la mort de Franz Marc. 22 Chez les deux artistes les branches des arbres ondulent lentement de gauche à droite dans le champ, pour la plupart horizontal, faisant penser, sans le vouloir, à une ligne mélodique. Chez Franz Marc, les chevaux et les chevreuils jouent en gros le même rôle que jouent chez Mattis-Teutsch les arbres: le rôle de points de repère de la composition sublimée en purs éléments colorés, et de motifs figurant encore quelques chose de reconnaissable dans cette structure qui passe du figuratif au non-figuratif. Le thème néritable des tableaux est la couleur, plus précisément la collision des faisceaux de tons froids et chauds, c'est une tension exaltée où, dans la plupart des cas, le rouge devient dominant. La limite entre le figuratif et le non-figuratif s'efface chez Franz Marc juste avant sa mort, en 1915 (fig. 77), tandis que chez Mattis-Teutsch plus tard, vers 1915—16. Chez l'autre excellent artiste du Blauer Reiter, Wassily Kandinsky le figuratif et le non-figuratif forment une synthèse dans le même tableau, vers 1910—11. Le flux, en apparence anarchique, illimité, des couleurs, qui pousse les formations des extrémités du tableau vers le centre, apparente Mattis-Teutsch au maître russe. Ce sont surtout les oeuvres de Mattis-Teutsch exécutées avant. 1915 qui ressemblent à celles de Franz Marc, tandis que les tableaux d'après 1915—16 montrent de la parenté plutôt avec le style de Kandinsky. Des tableaux de Franz Marc ce sont surtout le ,,Cheval dans un '"Pavel, A.: Echos expressionistes en Roumanie. Acta Históriáé Artium, 1972. Numéro spécial du congrès, p. 415. 18 C o m a r n e s c u, P. : Curente in Arte Romanesca Moderne I — II. Arta Plastica, 1967. No 7—8. 19 Selon Z. Banner (op. cit. p. 61) il figura déjà en 1907 à l'exposition de printemps du Salon National, mais nous n'en avons retrouvé aucune trace. En 1917 par contre, ses tableaux étaient exposés à l'exposition de printemps du Salon National. 20 Banner, Z. : Op. cit. p. 15. 21 Der Blaue Reiter. Munich, 1914. Red. Franz Marc et Wassili Kandinsky. 22 Mattis-Teutsch, János: Cavalier bleu. 1925. Huile, toile, 146 x 80 cm. Propriété privée à l'étranger.
