Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

GERSZI, THÉRESE: Les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand

Vianen. Sur toutes deux feuilles la source d'inspiration commune devaient être les eaux-fortes de Hirschvogel. Pareillement, c'est à un modèle commun allemand que remonte la ressemblance des motifs du dessin de Prague de Paulus van Vianen

48 (fig. 74) et des dessins de Budapest de Hirschvogel

49 (fig. 73). Toutes deux représentations sont des illusrations des fables d'Esope qui relatent l'aventure de deux voyageurs avec un ours. L'un d'eux s'est encore de bonne heure enfuit, tandis que l'autre n'a plus le temps de fuir et fait semblant d'être mort pour que l'ours ne lui fasse pas du mal. La fable moralisant se termine par l'enseignement qu'on ne doit jamais abandonner l'ami en détresse. Sur l'une et l'autre représentations la scène est analogue, avec le paysage forestier, l'arbre de droite, la vue de ville à l'arrière-plan et la scène de l'ours à l'avant-plan. Une différence n'existe que dans le motif du voyageur montant sur l'arbre, qui suit fidèlement les gravures des illustrations des fables, formées déjà au XV

e siècle. C'est l'édition des fables d'Esope faite par Zainer, imprimeur d'Ulm, et illustrée de gravures sur bois qui servit de modèle aux nombreuses illustrations de fables parues en plusieurs langues.

50 C'est probablement le dérivé tardif de cette composition allemande parue dans les années 1470 qui servit de modèle aussi à Hirschvogel et à Van Vianen. Nous pourrions encore continuer à énumérer les exemples de cette connexion, or tout ce que nous venons de dire rend manifeste que les résultats de Dürer et des autres maîtres contemporains ont exercé une grande influence sur l'évolution de l'art du paysage réaliste de Paulus van Vianen. Cette connexion peut être accomplie pour la raison que dans les efforts artistiques néerlandais des décades autour de 1600 ont figuré des éléments qui, à certains points de vue, ont ressemblé aux objectifs des maîtres allemands ayant vécu 80— 100 ans avant eux. Dans l'art du paysage de la grande génération d'artistes allemands la simplicité, le caractère immédiat et l'intimité étaient les propres communs à leur art. On observe des tendances analogues dens les œuvres de 1600 des maîtres dénotant des efforts réalistes. L'un des tournants essentiels était — ainsi qu'on peut le démontrer aussi dans l'art de Gillis van Coninxloo, l'un des plus importants paysagistes de l'époque, lorsqu'à l'encontre des grandes compositions panoramiques embrassant de grandes distances, on a préféré les petites découpures du paysage d'une atmosphère intime. Ce changement a résulté la fusion des plans picturaux et la diminution de la distance illusionniste entre le paysage représenté et le spectateur, et par conséquent la structure plus nette et l'atmosphère plus immédiat et intime du tableau. Cette transformation compliquée, s'étendant sur nombreuses sortes de composants s'est réalisée pour la plupart grâce aux attaches avec les tendances réalistes des traditions néerlandaises. L'exemple cependant de Paulus van Vianen prouve qu'on doit compter aussi chez d'autres maîtres avec l'influence des grands résultats allemands du XVI

e siècle, qui devait également contribuer à l'évolution des nouvelles tendances.

51 THERES R GERSZÎ 48 G e r s z i, T.: op. cit., p. 98. 49 A. Hirschvogel

: Deux voyageurs avec l'ours. Plume, brun, diam. 238 mm. Collections Praun et Esterházy (19.9 a), n° d'inv. 131. — S c h w a r z, K. : op. cit., p. 77 — 78, 208. 50 W o r r i n g e r, W. : Buch und Leben des hochberühmten Fabeldichter Aesopi. Munich, 1925, p. 58. 51 Je tiens à remercier pour les photos envoyées et pour l'autorisation de les publier les directeurs des collections d'oeuvres graphiques d'Amsterdam, de Berlin, de Paris, de Prague et de Vienne, ainsi que le Professeur J. Q. van Regieren Altena et M. P. de Boer.