Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

GERSZI, THÉRESE: Les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand

à la suite de Dürer chez Kulmbach et dans l'entourage d'Altdorfer.

38 Le détail de paysage avec sa riche végétation et son atmosphère intime évoque le plus les représentations analogues des maîtres danubiens. Les dessins de Van Vianen permettent de supposer qu'il ait connu les œuvres d'Altdorfer et de Wolf Huber. Dans l'art de ces maîtres le problème du rendu de l'espace a une importance centrale. Van Vianen a appris d'eux en premier lieu la solution de la composition qui servait à intensifier l'illusion de la profondeur de l'espace. Ainsi, par exemple, les arbres de Pavant-plan — pour la plupart des sapins à hauts troncs — les motifs du plan central et de l'arrière-plan apparaissent dans le lointain. C'est cette solution de l'espace souvent utilisée, particulièrement par Altdorfer et Wolf Huber, qu'on voit — entre autres — sur le dessin d'Amsterdam de Paulus van Vianen intitulé «Arbres sur le versant de colline» (collection P. de Boer; fig. 70).

39 Le contraste entre les arbres de l'avant-plan aux troncs nus sur le bord supérieur du la feuille et la vue de ville lointaine rappellent la composition de Wolf Huber, intitulé «Paysage avec des arbres nus», qui aujourd'hui n'est connu que par une copie dessinée de Budapest et par l'eau-forte de Hirschvogel (B. 60).

40 On rencontre le motif du gros arbre également sur une eau-forte de Hirschvogel qui probablement fut exécutée également d'après des exemples huberiens (fig. B9).

41 C'est la même composition servant à exprimer les grandes distances spatiales, que répète Van Vianen dans son dessin de Budapest représentant les environs de Berchtesgaden,

42 qui rappelle surtout l'eau-forte d'Altdorfer, intitulée «Paysage avec un double sapin», son dessin de Rotterdam intitulé «Paysage avec église» et la plume d'Erhard Altdorfer représentant un paysage de Regensburg.

43 Parmi les dessins jusqu'ici connus de Paulus van Vianen, en dehors de l'étude de rocher de Berlin, ci-haut mentionnée une seule feuille est connue qui a un caractère expressément archaïsant : c'est la plume d'Amsterdam qui représente un paysage au bord d'une rivière (collection P. de Boer; fig. 72).

44 Dans le plan central on voit s'élever un bloc de rocher surmonté d'un château-fort, et l'arrière-plan se termine par une chaîne de montagnes marquée par un contour d'un effet décoratif. Ce château-fort sur le sommet du rocher, motif qui figure souvent dans l'œuvre de Wolf Huber, a été popularisé par Hirschvogel dans ses eaux-fortes exécutées sous l'influence des maîtres danubiens. Parmi celles-ci ce sont surtout deux eaux-fortes représentant un paysage rocheux (B. 57 et B. 74)

45 qui rappellent le dessin de Van Vianen.

46 Nous mentionnerons plutôt à titre de curiosité un dessin de Franz Buch qui est conservé à Budapest

47 (fig. 71), et qui au point de vue des motifs présentés accuse également une ressemblance frappante avec le dessin mentionné de Van 38 Particulièrement ressemblants sont les gestes des personnages avec ceux du dessin de Berlin attribué à Cranach et par d'autres à Altdorfer. — Roseberg, J.: Die Zeichnungen Lucas Cranach D. Ä. Berlin, 1960, n° du cat. 7. 39 Master Drawings exhibited by Bernard Houtkakker. Amsterdam, 1971, n° du cat.

59. 40 S c h w a r z, K.: Augustin Hirschvogel. Berlin, 1917, n° du cat. 60 (il mentionne et reproduit aussi le dessin de Budapest). 41 S c h w a r z, K.: op. cit., n° du cat. 73. 42 G e r s z i, T. : op. cit., n° du cat. 306. 43 W i n z i n g e r, F.: Albrecht Altdorfer Graphik. Munich, 1963. N° du cat. 179. — Winzinger, F.: Albrecht Altdorfer Zeichnungen. Munich, 1952. N° du cat. 66, 146. «Gerszi, T. op. cit., p. 97 - 98. 45 S c h w a r z, K. : op. cit., n° du cat. 57, 74. 46 G e r s z i, T.: op. cit., p. 98. 47 Franz Buch: Paysage avec château-fort. Plume, brun. Signé sur le verso. Collections Praun et Esterházy. N° d'inv. 68. - S c h m i d t, W.: Landschaftliche Zeichnungen in der Nationalgalerie zu Budapest. Repertórium für Kunstwissenschaft, XIX, 1896, p. 120-121.