Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

MRAVIK, LADISLAS: Tableaux romagnols dans les collections hongroises

peinte dans la manière de Francesco Bianchi-Ferrari,

2y mais il est plus vraisemblable qu'il soit également d'origine romagnole et accuse une parenté avec les œuvres de Biagio d'Antonio ; c'est peut-être son tableau laissé inachevé. Le Cinquecento romagnol est représenté au Musée des Beaux-Arts par deux œuvres en tout. Le plus important des deux est le Portrait d'Orsina de'Grassi (fig. 53), qui autrefois était attribué à Luca Longhi, pui à un maître anonyme romagnol,

30 mais il n'est de loin pas sûr qu'il provienne de laRomagne. G. Gronau a publié déjà antérieurement un tableau, le Portrait du cardinal Alessandro Farnese, encore enfant,

31 qui est très apparenté au tableau de Budapest et qui est sorti probablement de la même main; actuellement le tableau peint en 1534— 35 est dans le commerce d'art et figure sous le nom d'Innocenzo da Imola, nom proposé par Gronau.

32 André Pigler, cependant, l'a mis en rapport avec notre tableau et l'a attribué à Luca Longhi. La peternité d'Innocenzo da Imola ne peut pas être étayée par des arguments de critique du style. Tous deux portraits ont un caractère mixte: le modelé lisse des visages tels des statues accuse des influences florentines et romaines, alors que le fond de paysage a un caractère ferrarais: il dénote le contact avec Dosso Dossi et de Girolamo da Carpi. Le portrait du Cardinal fut peint en 1534— 35, et le portrait d'Orsina de'Grassi vers 1539 — 40; un tableau de Cleveland

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, exécuté dans les années 1540, est une œuvre plus tardive de leur maître commun, sur laquelle ce sont grosso modo les mêmes influences du style qui se font valoir, mais sa composition est un peu plus marquante (fig. 54). Malheureusement, son maître est anonyme. On l'a mis en rapport avec Sebastiano del Piombo, Francesco Salviati, Dosso Dossi, Battista Dossi, avec le maître auxiliaire dit «Amico friulano del Dosso», mais sans résultat convaincant. Les accessoires et la mise en scène des portraits de Girolamo da Carpi soulèvent, en dehors de la ressemblance mentionnée du paysage, la possibilité que le peintre du portrait d'Orsina de Grassi aurait été Ferrarais Une œuvre de de Girolamo da Carpi, d'une structure analogue mais 29 N° d'inv. 18. Fois, 97x65,5 cm. D e w c z, L.: Les Peintures anciennes de la Collection Wittert. Liège, s. d., p. 53, 55. C'est Mme Susanne Urbach qui a bien voulu attirer mon attention sur l'exemplaire moins connu. 30 N° d'inv. 69. 21. Toile, 101,5 X 86,5 cm. B a 1 d a s s, L.: Herzog Báró gyűjteménye (La collection du baron Herzog). Magyar Művészet, III, 1927. p. 178— 179 (par un artiste ferrarais) — P i g 1 e r, A.: Zur Bildkunst von Luca Longhi. Pantheon, XV, 1935. p. 120— 124 (Luca Longhi) — Pigler, A.: Portraying the Dead. Acta Históriáé Artium, IV, 1956, p. 4 (non Luca Longhi: oeuvre d'un peintre romagnol faite d'après un masque mortuaire) — Garas, K.: Olasz reneszánsz portrék (Portraits italiens de la Renaissance). Budapest, 1973, pl. 48 (peintre romagnol; par ailleurs le nom de Niccoló da Modena peut aussi entrer en ligne de compte). 31 Gronau, G.: Uber ein Jugendbildnis des Kardinals Alessandro Farnese. Der Cicerone, XXI, 1929, p. 41 — 48. Il peut être démontré en 1680 en la propriété de la famille Farnese). 32 Berlin, Leo Spink. Cf. Weltkunst, XLIII, 1973, p. 1430. 33 Cleveland, (Ohio), Museum of Art, Holden Collection. X° d'inv. 16. 803. Bois, huile, 52 X 44 inches. Cf. R u b i n s t ci n, S. : Catalogue of a Collection of Paintings, etc. Presented by Mrs. Liberty Holden to the Cleveland Museum of Art. Cleveland, 1917, p. 32 (Il l'attribue à Francesco Salviati; c'est le Portrait de Giuliano de' Medici et fut peint d'après la statue de Michel-Ange; il est de toute façon intéressant que tout comme le portrait de Budapest, celui-ci est également une oeuvre posthume et le visage fut peint dans tous deux cas d'après un modèle sculptural). — G i b b o n s, F. : Dosso and Battista Dossi. Princeton, 1968, p. 251. - Dans la galerie il est enregistré sous le nom de Dosso et Battista Dossi. Dans l'ouvrage de F. Gibbons figure (p. 249) un portrait de jeune garçon (Ashny St. Ledgers. Collection Wimbourne) qui est très proche des portraits ici étudiés. Ii!»