Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 43. (Budapest, 1974)

TÁTRAI, GUILLAUME: Une oeuvre inconnue de Taddeo Gaddi au Musée des Beaux-Arts

UNE OEUVRE INCONNUE DE TADDEO G A DDI AU MUSÉE DES BEAUX-ARTS En 1973, est entré au Musée des Beaux-Arts un autel portatif, un triptyque, qui appartenait à un collectionneur de Budapest. Le triptyque fut assemblé de parties qui, originairement n'appartenaient pas l'une à l'autre. Le panneau central représentant la Vierge en Majesté avec l'Enfant, quatre saints et le Christ bénissant, fut peint par un autre maître que les scènes des volets, aussi les figures de la Vierge douloureuse et de Saint Jean l'Evangéliste, visibles sur les champs triangulaires terminant les volets, sont-elles sorties d'un autre atelier. Nous n'étudierons ici que les deux tableaux de volets, dont l'un représente la Nativité du Christ (fig. 29.), et l'autre la Descente de Croix (fig. 30.).

1 Nous avons identifié leur auteur en la personne de Taddeo Gaddi, élève de Giotto, une personnalité illustre de la peinture du Trecento florentin. Quant à leur style, les plus proches de ces tableaux sont les panneaux montés dans de cadres quadrilobés et présentant des scènes de la vie de Jésus et de Saint François, que Gaddi avait peints pour décorer l'armoire à reliques de la sacristie de l'église Santa Croce de Florence.- Il est logique de comparer notre panneau représentant la Nativité au tableau de même sujet de la série (fig. 31.). Le long visage de la Vierge agenouillée devant la crèche, son geste maladroit et manquant deforce, îes traits plus grossiers et la cagoule du berger, le maillot rayé de l'Enfant Jésus, l'appentis au toit de paille, le rendu sommaire des draperies, ou les effets de lumière décoratifs sur le vêtement du berger, sur les cheveux et la barbe de Saint Joseph, sur le boeuf et sur l'âne, sont tous des motifs et des détails picturaux qui se répètent sous une forme identique sur toutes deux oeuvres. Les différences visibles dans la composition sont imposées — au-delà des considérations iconographiques — par leur adaptation aux formats différents des tableaux. La scène de la Descente de Croix ne figure point dans la série de Santa Croce, même notre tableau est, d'une façon curieuse, la seule représentation du sujet dans la peinture de la première moitié du Trecento florentin.

3 Gaddi limite le nombre des 1 La Natiivité du Christ. N° d'inv. 73.7-1. Bois, 29,5x13 cm; Au côté gauche est rapportée une latte large de 3 mm. Le bord droit est dans sa longueur inégalement détérioré dans eine profondeur de 3 — 4 mm. A plusieurs endroits on voit des usures, des manques et des remplissages. La Descente de Croix. N° d'inv. 73.7-2. Bois, 29,3x12,5 cm. Le bord gauche est fortement détérioré. Sur le côté gauche une fente court dans toute la longueur du tableau à plusieurs endroits des usures. Le revers est peint uniformément en vert foncé. Le maître du panneau central actuel est selon László Mrávik, Martino di Bartolomeo di Siena. 2 La lunette et vingt — sept tableaux sont conservés à la Galleria dell'Aeeademia de Florence, deux tableaux à la Alte Pinakot bek de Munich, et deux autres tableau aux Staatliche Museen de BerlinDahlem. 3 T h o d e, H.: Franz von Assisi und die Anfänge der Kunst der Renaissance in Italien. Vienne, 1934, p. 47(>; «Giotto, und seine ganze Schule hat, wie schon Crowe bemerkt hat, die Kreuzabnahme gar nicht dargestellt.»