Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 42. (Budapest, 1974)

TÁTRAI, GUILLAUME: Hercule a la croisée des chemins. Le tableau de cassone de Matteo Balducci au Musée des Beaux-Arts

HERCULE À LA CROISÉE DES CHEMINS L t' t a b 1 e a u d e c a s s o n e de Matt e o R a 1 d u c c i a u M u s é e d e s B e a u X - A r t s Erwin Panofsky, dans son étude intitulée «Hercules am Scheideweg», s'occupe en détails de l'oeuvre de jeunesse de Raphaël, intitulé «Le songe du chevalier» qui est conservée à la National Gallery de Londres.

1 Le résultat de son analyse est que sur le tableau de Raphael figure à la place de l'Hercule «prodicien», choisissant entre la Vertu et le Vice, un personnage historique romain : Scipion l'Africain. Le motif du changement du héros du conte moralisant était que le tableau fut exécuté à l'occasion de ce qu'un membre de la famille Borghese de Sienne, appelé Scipion, est arrivé à l'âge d'adolescent. Panofsky signale comme l'une des preuves indirectes du fait que le tableau de Raphaël se trouvait autrefois à Sienne, un tableau de cassone disparu du Palazzo Saraceni de Sienne qui, sur la liste de Schubring, figure sous le n° 520, sans les dimensions et avec une référence à Berenson, comme l'oeuvre de Matteo Balducci.

2 Selon l'argumentation de l'auteur, si ce tableau représente en effet le «Songe d'Hercule», son peintre dut sans aucun doute connaître le tableau de Raphaël, car dans l'art italien de l'époque on ne rencontre aucun exemple de la représentation de la scène dans le centre duquel figure un personnage endormi. Or le tableau de cassone ayant entre-temps disparu de Sienne, Panofsky était obligé de se contenter de la donnée de Schubring basée sur la communication de Berenson. En 1901, Jacobson,

3 en même temps que Schubring et en 1915, Luigi Dami

4 font mention de cette même oeuvre de Balducci qui dut disparaître du Palais Saraceni entre 1915 et l'année où Panofsky écrivit son étude, donc vers la fin des années 1920. Parmi les nouvelles acquisitions de 1971 du Musée des Beaux-Arts se trouve un tableau qui, comme son format le dénonce, avait primitivement appartenu à un cassone (fig. 38.).

5 Son sujet est Hercule à la croisée des chemins, plus exactement le songe d'Hercule. André Pigler a inscrit le tableau se trouvant alors dans une collection privée de Budapest, dans son ouvrage intitulé «Barockthemen», comme l'oeuvre d'un peintre ombrien anonyme actif dans la seconde moitié du XV

e siècle,

6 1 P a n o f s k y, E. : Hercules am Scheidewege und andere antike Bildstoffe in der neueren Kunst. Leipzig-Berlin, 1930. - Panofsky, E.: op. cit., p. 144, note 1 - S c h u b r i n g, P.: Cassoni. Ein Beitrag zur Profanenmalerei im Quattrocento. Textband. Leipzig, 1915, p. 143. „Im Palazzo Saracini in Siena soll es nach Berenson einen «Ercole al bivio» von Matteo geben". V. encore p. 344. 3 J a c o b s e n, E.: Sodoma und das Cinquecento in Siena. Strasbourg, 1910, p. 95. «In Siena begegnen wir noch Bildern von Balduccio in der Opera del Duomo . . . und in der Galerie Saracini (einige gute Tondi und ein Cassone). 4 1 ) a m i, L.: Siena e le sue opère d'arte. Florence, 1915, p. 54. «Balducci M.: 1424, ,,Sogno d'Ercole». 5 Toile collée sur bois, 67 X 156 cm. N

c d'inv. 71.6. {i P i g 1 e r, A.: Barockthemen. Tome IL Budapest, 1956, p. 1 I 7.