Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 42. (Budapest, 1974)
EMBER, ILDIKÓ: Les tableaux de Jan van Ossenbeck a Budapest
conduisant toutes sortes de bestiaux (fig. 74.). Dans le paysage à l'horizon bas, l'accent de la composition en diagonale est mis là aussi sur la figure animale mise en relief par l'éclairage. Les personnages bien connus, coiffés de chapeaux et de fichus, ainsi que les moutons, les vaches et les ânes sont peints dans la manière habituelle aux formes arrondies et lisses, les ombres, le vieux mur s'élevant à l'avant plan de droite et le ciel couvert de nuages sont peints selon la même technique que les tableaux ci-haut analysés, aussi le ton brunâtre un peu lourd est-il caractéristique d'Ossenbeck. Le vide du fond du paysage est comblé par la peinture routinière assez floue de la fumée tourbillonante du village incendié. Le rendu un peu impassible et épique du sujet accuse une parenté étroite avec les représentations bibliques ci-haut étudiées. En même temps Ossenbeck s'est concilié l'estime de son public à vrai dire par ses pastorales idylliques. 39 Le Musée de Budapest conserve également un exemple typique de ces tableaux décoratifs d'une atmosphère arcadienne, qui provient également de la collection Zichy. 40 (fig. 75.). Au plan central de la composition fortement dissociée se tient une vache rouge-brun et autour d'elle toute la clairière est occupée de moutons, de chèvres et de vaches couchés ou paissant. A droite, au pied de la colline sont assis un berger et une bergère, et à l'arrière plan à gauche on voit le sommet d'une montagne rocheuse surmontée des ruines d'une forteresse. 11 La lumière du soleil couchant est distribuée uniformément sur toute la surface du tableau et accentue la plasticité des corps des bêtes. L'harmonie et la poésie se manifestant dans le tableau sont caractéristiques de la tendance classieisante des disciples de Berchem, tandis que l'élégance recherchée et les gestes affectés des bergers annoncent déjà la naissance du style rocaille. Un proche parent de notre tableau devait être la «Pastorale» d'Ossenbeck signée, conservée à Dresde, 42 de laquelle Hoogewerff renia r cpie 43 qu'elle s'est de beaucoup éloignée de l'esprit de Bamboccio. ILDIKÓ EMBER 39 S a n d r a r t, J. v. : op. cit., p. 198. — Woltmann, A. — W o e r m a n, K. : op. cit., [II, p. 844. - H o o g e w c r f f, G. J. : op. cit. 1933, p. 259. 10 Paysage avec animaux au repos. N° d'inv. Gl.II. Toile 117 X 141 cm. Dans le catalogue de la collection Zichy: n° 104. Voir: note 34. Autrefois, avec son pendant, dans la collection Esterházy, dans l'inventaire de laquelle, dressé en 1820, ont figuré sous les n oa 600 et 602 des tableaux d'Ossenbeck d'un sujet analogue et de même format. 11 D'après la description, le tableau d'Ossenbeck signé de 1664, du Musée Brukenthal de Sibiu est très ressemblant. (Dans le catalogue de 1901 de la collection il a figuré sous le n° 849). — Une annotation park; d'un tableau d'Ossenbeck que le baron Brukenthal a acheté à Vienne en 1785 — 86. Voir: F r i m m e 1, Th. v.: Studien und Skizzen, 1916, p. 11. 42 N° d'inv.: 1809. La visite du seigneur chez les bergers. Toile, 52x81 cm. Signé en bas à gauche. — Dommage de guerre. — Katalog der Königlichen Gemäldegalerie zu Dresden. Grosse Ausgabe, 1902., p. 581. 43 Op. cit., 1933, p. 259.
