Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)
PASSUTH, CHRISTINE: Kurt Schwitters, Théo van Doesburg et le «Bauhaus»
vrent souvent, la composition se forme au cours du travail. Ainsi, non seulement la texture, mais aussi l'épaisseur des différentes matières est variée de sorte que les collages «merz» vus de près font souvent l'effet d'un relief. Commençant par la peinture «merz», Schwitters a abouti à la poésie, l'architecture, le théâtre «merz», à tout un mode de vie «merz». Il a exposé sa théorie dans le numéro de janvier 1921 de la revue «Ma» (Aujourd'hui). 31 Le directeur de la revue, Lajos Kassák, consacra ce numéro tout entier à Schwitters qui, pourtant, n'était qu'au début de sa carrière. 3 'Schwitters a montré beaucoup d'esprit de suite dans la réalisation de sa théorie, «merz». En toute liberté il se mit à la réalisation de la matière, ou plutôt du déchet, qui se trouvait être à sa disposition pour en construire des compositions conformément à son système autonome et rigoureux. Aussi, ses oeuvres ne sont-elles fortuites, anarchiques, qu'à première vue. En réalité le désordre apparent cache une composition économique. Le système de composition est le même dans ses peintures et premiers assemblages que dans ses collages datant de deux ou trois ans plus tard. Ainsi par exemple, :nous voyons les mêmes surfaces circulaires ou carrées (ou composées de plusieurs carrés) qui remplissent le centre de son «Revolving» peint en 1919 (fig. 7()), 33 ou de son «Arbeiterbild» datant également de 1919 (fig. 71). 34 Dans les oeuvres de 1919, prédominent encore les surfaces peintes dans les tons desquelles, et dans les délicates nuances de bleu et de rouge, on sent plutôt l'univers de Delaunay et de Franz Marc. Le centre est traversa par des diagonales qui percent des deux côtés et qui forment des triangles et des secteurs, créant ainsi la trame structurelle de cette composition qui a l'air décousu. La même idée, avec des modifications plus ou moins importantes, commande les collages de 1921 — 22 (fig. 72). La surface collée s'ordonne toujours autour d'un centre, d'un point de cristallisation. Les fragments de textes, les morceaux d'écriteau, les chiffres sont arrangés autour de ce centre, et les diagonales lancées vers le haut le traversent ou le touchent. C'est du même type que relève le collage que possède le Musée des Beaux-Arts. 30 Son centre est constitué par un carré pas grand, clair, autour duquel se tassent les motifs plus et moins grands. En liquidant cette partie centrale de l'oeuvre on obtiendrait une composition géométrique selon toutes les règles que Doesburg même pourrait accepter comme sienne. Dès 1922, au moment du plus grand épanouissement de son art «merz», la conception constructiviste, abstraite, germe dans • Schwitters pour éclore au bout de quelques mois, en 1923, dans des oeuvres d'une 31 «Ma» VT, 1921, N° 3, 1 er janvier, p. 29 - 30. 32 Invité par «Ma», Schwitters a écrit dans ce numéro de la revue l'article suivant: «De quelle manière je suis mécontent de la peinture à huile. . . C'est justement l'utilisation insolite dans la peinture «mer/.» de matières jusque là insolites qui montre combien la matière utilisée est insignifiante du point de vue de l'oeuvre. Par conséquent, on ne peut ni interdire, ni prescrire à l'artiste le contenu et la matière. . . De l'autre côté. Je ne suis pas •content de la trop grande prédominance de la peinture à huile. J'y vois une certaine anémie en face de choses aussi importantes que les matières à modeler. En effet, vu la grande différence qui existe entre les hommes il est peu probable que le coup de pinceau à huile sur une toile puisse offrir la matière exclusive pour chaque artiste afin démettre en forme ce qu'il a vécu. Je ne vois aucune maîtrise dans cette restriction.» — Le même numéro de «Ma» publie l'article de Christoph Spengemann: Kurt Schwitters le peintre «merz», ainsi que l'article de Schwitters intitulé Le théâtre «merz» et un extrait de poème «Anna Blume». - Le numéro 1 1922 de «Ma», le 15 octobre, publie un poème en chiffres de Schwitters. 33 Schwitters: Revolving. 1919. Assemblage, 46 1/2x32 5/8. New York, Museum of Modem Art. 34 Schwitters: Arbeiterbild. 1919. Collage, 125x91,3 cm. Moderna Museet Stockholm. 35 Voir note 1.
