Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)
PASSUTH, CHRISTINE: Kurt Schwitters, Théo van Doesburg et le «Bauhaus»
le premier parmi ses compatriotes à séjourner à Weimar et à travailler avec Gropius dans le bureau de celui-ci." C'est avec Gropius qu'il partit pour Berlin pour visiter la maison de l'architecte Bruno Taut. Doesburg y rendit compte du travail du De Stijl et Gropius de celui du Bauhaus; c'est là que ce dernier invita Doesburg au Bauhaus pour prendre personnellement connaissance de tout ce dont il ignorait jusque là l'existence. C'est ce geste amical qui sera à l'origine du conflit et par là de la crise du Bauhaus. Inattendu, Doesburg arriva à Noël au Bauhaus où, par hasard, il trouva de nouveau Forbát qui lui montra tout. 7 En avril 1921 il revint avec sa femme Nelly van Doesburg pour y rester environ un an. Gropius ne le nomma pas professeur malgré le désir de Doesburg qui, à son tour, fut désagréablement impressionné par l'expressionnisme du Bauhaus et surtout par le mysticisme d'Itten. Il était déçu ses premières impressions lui promettant autre chose, aussi voulait-il immédiatement transformer toute l'école, la révolutionner et donner d'autres directions aux méthodes de l'enseignement. 8 La théorie et la pratique de Doesburg n'ont pas manqué de subjuguer par leur rigueur les professeurs et les élèves du Bauhaus. Parmi les professeurs elles ont même provoqué une tension intérieure. 9 Le comportement agressif que Doesburg a vite adopté remonte probablement à sa situation étrange, équivoque, d'appartenir au Bauhaus sans en être vraiment. 11 représenta un mouvement dont les élèves avaient peu de connaissance, tout comme Doesburg en avait peu sur l'activité du Bauhaus. «L'activité du De Stijl n'était pas dans le programme, il n'y avait là-dessus aucun cours et aucune publication. La revue De Stijl arrivait au Bauhaus, nous la lisions. . . Lorsque le représentant de l'avant-garde hollandaise Doesburg arriva au Bauhaus il y provoqua une tension bien forte» 10 — dit Marcel Breuer rappelant ses premières années au Bauhaus. Quand, en fin de compte, Doesburg fut mis à l'écart du Bauhaus, il engagea un centre-mouvement — organisa des cours privés. 11 C'est à ces cours que prit corps l'offensive de l'abstraction géométrique contre l'expressionnisme. Selon l'opinion de l'ancien élève du Bauhaus Von Effra: «Il va sans dire cme le De Stijl exerça sur eux (les élèves) une forte influence, niais l'art abstrait aurait en fin de compte, même sans Doesburg, relégué au second plan l'expressionnisme. Doesburg de son côté était convaincu que c'est personnellement à lui que le Bauhaus devait le pas qui fut fait de l'expressionnisme vers le constructivisme». 12 6 Doesburg y a déclaré: «Le groupe De Stijl n'avait aucune idée de ce que quelque part, quelque chose de semblable pouvait exister, cela (le Bauhaus) avait l'air d'aller dans le sens de ses propres travaux, aussi serait-il fort intéressant de le voir de plus près.» — Fred Forbat, Architekt und Stadtplaner, Bauhaus-Archiv, Darmstadt, catalogue de 1969, s. p. 7 Fred Forbat, catalogue cité. 8 Leering, J. : Théo van Doesburg. Nürnberg, catalogue de l'exposition de 1969, p. 7. 9 Selon les souvenirs de Gyula B a p, élève hongrois du Bauhaus, plus tard, en 1923, Itten et Gropius eurent des différends ù propos «de ce que les gens comme Doesburg apportaient au Bauhaus, Gropius s'approcha de ces idées». Művészettörténeti Dokumentációs Központ Közleményei (Bulletin du Centre de Documentation d'Histoire de l'art) ID, 1963, p. 14. 10 Communication orale de Marcel Breuer. 11 L e e r i n g, J. : op. cit., p. 7. 11 Von Effra est cité par Gillian N a y 1 o r: The Bauhaus. London, 1969, p. 71 - 74.
