Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)

ZENTAI, ROLAND: Un livre de patrons d'animaux florentin au Musée des Beaux-Arts

34. Page llv du livre de patrons. 35. Détail de la Chronique Illustrée Budapest, Musée des Beaux-Arts de Florence, London, British Museum alors que le motif du cerf couché réapparaît dans le décor marginal d'un manuscrit enluminé par Cherico.

57 Finalement c'est sur la page llv (fig. 34) qu'on rencontre la dernière figure d'animal dessinée par le premier maître; une autre version du chien au repos, dont on revoit le type dans nombreux cas : stir deux pages de la Chronique Illustrée de Florence (fig. 35),

58 sur deux gravures du groupe de la «fine manner)),

59 en contrepartie, et finalement sur le panneau de cassone attribué à Bartolommeo di Giovanni.

60 Résumant les enseignement qui découlent de ce qui précède, nous pensons que l'image de l'entourage artistique du livre de patrons du Musée des BeauxArts se dessine assez nettement. Nous avons pu rassembler relativement un bon nombre d'analogies des motifs d'animaux surtout parmi les feuilles de patrons d'animaux florentines du XV

e siècle, dans la peinture de «cassone» et de miniatures parmi les plus anciennes gravures siir cuivre et dans la Chronique Illustrée de Florence. Les exemples se concentrent autour des années 1460—1480; le caractère -des analogies, le type des représentations, le petit format du livre de patrons, ses feuilles en parchemin nous invitent tous à penser que le premier maître ait été peut-être un enlumineur. La plupart des motifs analogues peuvent être démontrés parmi les peintres de manuscrits florentins, chez Francesco d'Antonio del Cherico (actif jusqu'en 1484)

61 qui, du reste, en sa qualité d'orfèvre, dut avoir des rapports aussi avec les graveurs sur cuivre travaillant selon la «fine manner». C'est lui le premier représentant important à Florence de l'époque, du style d'enluminure moderne, enrichi d'éléments naturalistes; et c'est dans son atelier que s'est formée presque toute la génération d'enlumineurs florentine, travaillant entre 1470 et 1500.

fi- Il est certain qu'aussi le livre de patrons de Budapest fut exécuté dans cet entourage. Il ne serait possible d'en dire davantage qu'après une étude systématique plus approfondie des branches artistiques citées, prenant en considération aussi les corrélations plus serrées. En dernier lieu la partie faite par le premier maître de notre livre de patrons, est — à côté du livre de patrons du Louvre, datant des environs de 1400, et de la collection de feuilles de patrons reconstituée 57 D'A n c o n a, P.: La miniature italienne du X

e au XVI

e siècle. Paris et Bruxelles, 1925, fig. 95. 58 D e g e n h a r t, B. - S c h m i t t, A. : op. cit., pl. 392 a et 400 b. 59 H i n d, A. M.: op. cit., A. II. 1 et A. IV. 16. 60 Voir note 28. 61 L e v i d'A n c o n a, M. : Miniatura e miniatori a Firenze dal XIV. al XVI. secolo. Firenze, 1962, p. 108 et suiv. 6S Vagaggini, S.: La miniatura fiorentina nei secoli XIV e XV. Milano-Firenze, 1952, p. 12; S a 1 m i, M.: La miniatura italiana. Milano, 1956, p. 48.