Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)
ZENTAI, ROLAND: Un livre de patrons d'animaux florentin au Musée des Beaux-Arts
Pour approcher de la personnalité artistique du premier maître un seul chemin semblait utile à suivre: c'était après l'apparition fortuite des premiers exemples, d'aller à la découverte des analogies des motifs d'animaux florentins. Le travail était d'autant plus difficile que les branches d'art qui promettaient les motifs analogues les plus importants et les plus nombreux trouvables dans la peinture de «cassone» et l'enluminure, ainsi que dans les premières giavures sur cuivre, n'étaient disponibles pour la plupart que par des reproductions moyennes ou très faibles (celles de l'enluminure même ainsi que fort sporadiquement), ce qui a rendu problématique la comparaison des figures d'animaux très petites. Un obstacle non moindre était que ces oeuvres n'étaient, aux endroits mentionnés, que fort insuffisamment attribuées ou chronologiquement classées. Ces deux raisons nous obligent de nous contenter de déterminer avec un certain caractère approximatif la personne de l'artiste et la date de l'exécution. En énumérant les analogies fortement ramifiées des motifs, il semblait pratique de suivre l'ordre de succession des feuilles du livre de patrons, ce qui, tout en donnant un meilleur aperçu, a mis en relief aussi quelques corrélations mineures des représentations du carnet. 1 — 2 — Les quatre pages portent toutes les dessins du deuxième maître. 3 — Quelques dessins d'animaux plus petits du premier maître: deux cochonnets, un lièvre sautant, la tête d'un lévrier et une figure héraldique: un monstre au corps de lion, à la tête de satyre tenant un globe — les figures caractéristiques des manuscrits enluminés du gothique tardif et de la Renaissance. Le modèle exacte de la figure héraldique se retrouve dans le blason non identifié d'un manuscrit florentin de la fin du XV e siècle, exécuté dans l'entourage d'Attavante." La surface (pie le premier maître a laissé en blanc est recouverte des dessins du deuxième maître qui a utilisé la chain]) libre avec une économie maxima. Cette coexistence des deux maîtres s'observe sur quelques autres feuilles ('-gaiement. 3v — (fig. 17). D'autres animaux et têtes d'animaux du type caractéristique de l'ornementation marginale gothique. Représentations analogues: sur une gravure florentine datant des années 1460, 7 ainsi que sur une feuille de manuscrit enluminé exécutée, vers 1470, dans la manière de Francesco d'Antonio del Cherico. 8 4 — (fig. 17). Au premier maître on ne peut attribuer cpie les deux animaux rampants supérieurs, avec des remaniements et compléments dus au deuxième maître; les autres figures animales sont dessinées entièrement par le deuxième maître. Des blasons semblables à griffons sont visibles, par exemple, sur le revers du tondo représentant la Madone de Fra Filippo Lippi au Palais Pitti, ou sur des blasons de quelques villes toscanes. 9 La tête de lion est la copie faite d'après une gravure sur cuivre du graveur romain dit le «Maître au Dé», datant des environs de 1520. 10 4v — (fig. 17). Des animaux semblables sont visibles sur la bordure d'un manuscrit enluminé dans le style de Cherico, datant des environs de 1470: la figure caractéristique d'un lynx passant dans le décor marginal d'un nielle attribué à Maso Finiguerra. 11 8 H c nn an n, FT. J. : Die Handschriften und Inkunabeln der italienischen Renaissance. NF. VI, 3. Leipzig, 1932, pl. XXXVII, fig. 1. 7 H i n d, A. M.: Early Italian Engraving. Partie l re , Vol. 1. New York-London, 1938, A. IL L 8 Hermann, H. J. : op. cit., pl. XI. 9 D e g e n h a r t, B. — Schmitt, A.: op. cit., fig. 601 ; L i t t a, P. : Famiglie celebri di Italia. Milano, 1819 à partir de. T. 8. Civitas. Mont. Polit. 10 Bartsch: XV, 227.76. 11 H e r m a n n, H. J. : op. cit., pl. XVIII, fig. 1 ; H i n d, A. M. : Nielli. London, 1936, n° 294. — Faux du XVIII e siècle, mais exécuté probablement d'après des modèles anciens.
