Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Sculptures néerlandaises, hollandaises et flamandes en Hongrie, IV

de part et d'autre de lui portent une coiffe, les plis de leurs robes sont durs, les pans des draperies qui retombent par terre sont anguleux et froissés en forme de coin. Les visages sont larges, les fronts hauts, les paupières épaisses, les arcades sourcilières sont finement dessinées, les bouches sont larges et charnues. L'examen de l'iconographie du groupe nous a permis de constater (pie les trois figures étaient disposées dans le second rang de la scène de la Circoncision (Tun retable de la Nativité du Christ. Dans la sculpture de retables néerlandaise on a vu de tels groupes, par exemple, dans le second rang de la Circoncision de Saluées et sur le retable de la Nativité du Christ du Musée de Berlin." Le personnage central tient sur toutes deux oeuvres un vase à pied. Ce groupe représente un style anversois antérieur à celui des deux sculptures de Budapest et date du début du XVI

e siècle. Pour terminer, c'est en connexion avec ce groupe des sculptures néerlandaises (pie nous désirons signaler le relief taillé en chêne et non peint qui représente les Fiançailles de la Vierge (fig. 36) et qui fut identifié comme un travail néerlandais des environs de 1480.

15 Les personnages principaux du groupe sont Saint Joseph barbu, vêtu d'une cagoule et d'un manteau, qui se tourne vers la Vierge se tenant sur le côté droit. La Vierge est coiffée d'une simple couronne formée d'une bande et avec sa main gauche relève un peu sa robe richement drapée. Derrière eux se tient un homme coiffé du mithre et vêtu d'un manteau, qui lève sa main droite devant sa poitrine et baisse la main gauche dans laquelle il dut tenir quelque objet. Dans l'arrière plan trois hommes contemplent l'action. Le groupe n'est pas riche en détails, il est plutôt bâclé. Les angles sont nettement taillés. Les visages, tout en étant bâclés, sont expressifs, les mains sont raides et manquent de vie. Le verso du reliefest par rapport à son âge assez intact. La transition vers le revers des parties figurées est trop dure et brusque. Nous avons trouvé sur le groupe en bas à gauche la marque d'Anvers en forme de main (fig. 37 et 41). Nous rencontrons des exemples de la représentation analogue des Fiançailles de la Vierge au XV

e et au début du XVI

e siècle tant dans la peinture (pie dans la sculpture néerlandaise.

10 Ce sont ces exemples qui permettent d'expliquer par exem14 Bruxelles, vers 1480: Retable de la Nativité du Christ. N° d'inv.: 8077. Berlin, Staatliche Museen. Public: D e m m 1 e r, Th.: Die Bildwerke in Holz, Stein und Ton. Grossplastik. Berlin-Leipzig, 1930, pp. 344 — 345; Fr iiiull, R. : Spätgotische niederländische Bildwerke. Berlin, 1902, fig. 14. 15 Au Musée des Beaux-Arts. N° d'inv.: 5429. Dim.: 43 cm. Chêne. Dans l'inventaire il figure comme «Maître franco-flamand, fin du XV

e siècle: Les Fiançailles de la Vierge». Provenance: don de la Comtesse Ladányi — Niczky. Originairement dans la collection de Lukács Enyedi. Bibliographie: (du catalogue manuscrit de Jolán Balogh): A Szépművészeti Múzeum 1918-ban és 1919-ben (Le Musée des Beaux-Arts en 1918 et en 1919.) Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei, II, 1919— 1920. Budapest, 1920, p. 83 ; Országos Magyar Szépművészeti Múzeum. Új szerzemények kiállítása (Musée Hongrois des Beaux-Arts. Exposition des nouvelles acquisitions). (1921 — 24). Budapest, 1924, n° 3. (Sculpteur néerlandais vers 1480: Les Fiançailles de la Vierge) ; Országos Magyar Szépművészeti Múzeum. Új szerzemények (Musée Hongrois des Beaux-Arts. Nouvelles acquisitions) 1924 — 20. Budapest, 1920, n° 3 ; B a 1 o g h, J. : Die alten Bildwerke des ungarischen Museums der bildenden Künste. Magyar Női Szemle II (1930). (Mentionné comme travail néerlandais de la seconde moitié du XV

e siècle); Bal o g h, J.: A Régi Szoborosztály, A Szépművészeti Múzeum 1900— 1950 (Le Département des Sculptures Anciennes. Le Musée des Beaux-Arts 1900- 1950). Budapest, 1950, pp. 128- 129. (Il date de la seconde moitié du XV

e siècle). 16 Exemples en peinture: Clemen, P.: Belgische Kunstdenkmäler, I. München, 1923, fig. 320 (Maître de Sainte Gudule

: Les Fiançailles de la Vierge) ; L a v a 1 1 e y e, 4. : L'école bruxelloise de peinture au XV

e siècle. Bruxelles, au XV

e siècle. 1953. Éditions de la Librairie Encyclopédique. S. P. R, L. Bruxelles, fig. 107 sur p. 184 (Maître anonyme: Les Fiançailles de la Vierge. Anvers, cathédrale). Dans la sculpture on observe une Composition similaire sur le groupe n° 5922 de Berlin. Bruxelles, 1480- 1490. Publié: D e m m-