Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 38. (Budapest, 1972)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Oeuvres de maîtres espagnols du XVe siecle en Hongrie

mais d'un retable où les figures d'apôtres étaient placés sur les côtés. On peut s'imaginer que la publication de ceux-ci et de la prédelle conservée à la Galerie Nationale de Prague, — ayant appartenu peut-être au même retable — permettra de découvrir des parties cachées ailleurs et de reconstituer le retable. Alors que c'est sur ces pages cpie les tableaux étudiés sont pour la première fois publiés, et que c'est ici que fut correctement identifié le sujet de la prédelle de l'Espagne méridionale, les autres tableaux espagnols du XV

e siècle du musée de Budapest sont plus au moins connus au public. Parmi ceux-ci il convient de mentionner en premier lieu les cinq panneaux qui dans la littérature d'art figurent sous le nom de «Maître de Budapest».

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0 Avant encore d'entrer au musée, les cinq panneaux furent mis, sans doute à la fin du siècle dernier, dans un cadre d'un goût gothisant. L'attribution se rattache là encore au nom de Ch. R. Post qui, en 1933, dans son ouvrage traitant de la peinture hispano-flamande, expose les panneaux provenant de l'école des Gallegos.

61 Post a observé que les saints évoques sont disposés dans des salles que Fernando Gallego avait l'habitude de peindre. Les paysages et les femmes figurant sur le «Christ en croix» (fig. 18 — 20), surtout la robe de la Madeleine, se rattachent intimement aux traditions de l'art flamand. En effet, aussi les schémas de la composition se retrouvent-ils sur les représentations analogues de l'art flamand. Le caractère du paysage n'est pas non plus espagnol, bien qu'on puisse s'imaginer (pue vers 1500, il avait existé de telles physionomies urbaines aussi en Castille.

62 Par contre les deux saints évoques (fig. 21) ont un caractère spécialement espagnol, et c'est surtout par le ton gris-lilas des visages que le style individuel du peintre se distingue des créations de la famille Gallego ainsi que de celles des autres maîtres travaillant selon le style hispano-flamand. Bien que nous connaissions plusieurs oeuvres de Fernando Gallego où le fond de paysage est analogue à celui des trois panneaux de Budapest,

63 là les arbres ronds assis sur les rochers stylisés ou sur les petites collines sont plus organiques que sur nos panneaux. Bien plus éloigné de Fernando Gallego et des peintres de son entourage est le modelé caractéristique des visages de presque toutes les figures, surtout sur le panneau central. Certes, le .Saint Jean de Gallego sur la «Crucifixion» de la collection Weibel de Madrid,

64 ou les personnages du «Couronnement d'épines» du Musée Greco de Tolède

65 montrent quelque déformation, mais ils sont loins des traits de visage presque grotesques des personnages de nos panneaux. La manière des panneaux du «Maître de Budapest» est plus plane, et surtout la présentation des panneaux portant les évêques est extrêmement provinciale, et ne peut être rapprochée qu'à l'une ou l'autre oeuvre énumérées par Post comme sorties de la main du maître. Les tableaux que Post énumère dans sa première étude sur le maître et qui m> Saint évoque. Bois, transmis sur toile, 71x44 cm; L'arrestation du Christ, bois, t i-ansmis sur toile, 75,5 44 em; Le Chrisl en croix, bois, I ransmis sur toile, 86 67,3 cm; La Déploration du Christ mort, bois, transmis sur toile, 75,4x44 cm; Saint évêque, bois, transmis sur toile, 71 X44 cm. Don en 1912, de Marcell Nemes, qui les a achetés à Paris. Ancienne attribution: Peintre castillan, vers 1500. N° d'inv. 4124. 61 Post, Ch. K

. : op. cit., IV, pp. 318-328. 62 Cf. P o s t

, Ch. R.: op. cit., IV, 1, p. 63. «When landscapes were introduced, the architecture of the buildings, civic and ecclesiastic, therein represented was regularly and strangely derived from the edifices of the Low Countries rather than from those of the peninsula.

» 63 Pietà. Madrid, collection Weibel ; Pietà, Salamanca, cathédrale, emboîtée dans le retable de Dello Delli. 64 Cf. P o s t, Ch. K. : op. cit., IV, p. 132, fig. 28. 85 Ibid. p. 133, fig. 29.