Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Sculptures de Giaeomo Piazzetta dans les collections hongroises

46. Giaeomo Piazzetta: Putto assis dans une conque (détail). Budapest, Musée des Beaux-Arts c'est le corps humain d'une architecture correcte qui est au centre du jeu de la lumière et de l'ombre. La draperie crée au-dessus de la tête une masse pleine de verve, puis elle retombe en plis pittoresques afin d'accentuer encore plus vigoureusement les lueurs lisses du corps. La beauté vivante et pittoresque de la draperie s'étalant autour de la figure de putto de Budapest est une manifestation caractéristique de la sculpture vénitienne du XVII

e siècle (fig. 43). L'une des peu d'oeuvres en marbre subsistant de Giaeomo Piazzetta est l'autel de l'église San Michèle in Isola qui est orné de la figure de Saint Romuald entre deux anges (fig. 44). Comme sur la draperie décorant la conque du putto de Budapest, on observe là aussi la même manière étoffée et saccagée de sculpter la draperie (fig. 43). Sur toutes deux oeuvres les plis se terminent par de petites formes torsadées, nettement délimitées. Pour terminer, nous signalerons la petite figure de l'ange agenouillé sur le côté droit. Les formes de son visage, de ses boucles, de ses oreilles et de ses ailes, ainsi que la manière de les sculpter (fig. 45) sont très proches de celles du putto de Budapest (fig. 43 et 40). En ce qui concerne la ressemblance des types de visages, nous mentionnerons encore celui de l'Enfant Jésus figurant sur le relief de la Chapelle du Rosaire, représentant la «Fuite en Egypte» (fig. 50). Nous désirons signaler encore des phénomènes plus généraux qu'on observe aussi bien sur la statue de Budapest que sur les autres oeuvres de Giaeomo Piazzetta.