Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur quelques dessins de Leonard de Vinci

21. Croupe des Dioscures du Monte Cavallo. Koma, Piazza del Quirinale est le développement de motifs précédents, et survécut dans les figures de Raphaël et de Michel-Ange.

15 Le dessin du Neptune de Léonard de Vinci (fig. 13) montre bien qu'il avait étudié directement les Dioscures du Monte Cavallo qui servaient de modèle aussi à la gravure de Mantegna. Le mouvement véhément du cheval de droite rend avec une fidélité absolue une vue spécifique d'un des chevaux du groupe des Dioscures (fig. 14). L'importance de cette statue antique de Rome se présente de mieux en mieux comme modèle de l'art de la Renaissance. En exécutant les cartons de la Bataille d'Anghiari et de la Bataille de Cascina, Léonard et Michel-Ange ont, entre 1501 et 1505, dans leur période florentine, consciamment étudié et appliqué les motifs des gravures de Mantegna, tant comme modèle des sentiments que de la forme. Parmi les études de détails faites en vue de la Bataille d'Anghiari on considère les deux dessins de Budapest comme ayant une importance de premier plan. Sur la sanguine (fig. 23)

16 qui présente la tête casquée visible sur le côté droit du carton, la passion indomptable déformant les traits du guerrier, est une preuve éclatante du don magistral de Léonard de Vinci de peindre le caractère. C'est encore une gra15 Pogány - Bálás, E.: Sur la date de la Bataille de Cascina de MichelAnge . . . op. cit. lß Léonard de Vinci: Tète d'un guerrier. La «tête rouge». 226 X 186 mm. N° d'inv. 1774. Bibliographie: V a y e r, L.: Chefs-d'oeuvre du dessin de la collection du Musée des Beaux-Arts de Budapest, XIV

e — XVIII

e siècles. Budapest, 1957, p. 22; R i c h t e r, J. P.: The Literary Works of Leonardo da Vinci. London, 1970. :ïl