Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

KAPOSY VERONIKA: Paolo Farinati néhány rajzáról

kell gondolnunk, hogy ezek a grafikák a 90-es években a rajzművészetében megfigyelhető stílusváltozást is elősegítették. Ez a feltevés valószínűnek látszik, ha arra gondolunk, hogy Earinati erős fény és árnyék kontrasztokat hangsúlyozó korábbi rajzmodora is rokon hatásokat ért el, mint a clair-obscur fametszetek, és épp ezért maguk is mintaképül szolgáltak ilyen grafikák készítéséhez.

31 Támogatja feltevésünket az is, hogy Farinati — aki maga is készített metszeteket — mindig is érdeklődött a grafikus művészetek iránt.

32 A metszetek kompozíciói inspiráló hatással voltak rá, az egyes motívumokat átalakítva használta fel műveiben.

33 Ezt tapasztaljuk a 90-es években is pl. a Villa Nichesola Trója égését ábrázoló freskóján, ahol Anchises

34 alakját Parmigianino Diogenes-éről készült metszet, valószínűleg Ugo da Carpi

35 vagy Giaeomo Caraglio

30 grafikája alapján festette. Az edinburghi rajzgyűjteményben levő, «Faagakon játszó puttók*

37 és a windsori « Angyalok a kínszenvedés eszközeivel»

38 című rajzok egyes alakjainak forrását az NDB monogrammal jelzett és Raffael kompozíciókat megőrző két clair-obscur lap amorettjeiben látjuk.

39 Farinati rajzai nemcsak a különböző grafikai technikával készült lapok mintájául szolgáltak, hanem kortársai tanulmányi szempontból is figyelemre méltónak találták azokat. Rubens is őrzött gyűjteményében Farinati rajzokat, melyeket feltehetően tanítványainak mutatott be, s pedagógiai célzattal bizonyos korrekciókat is végzett rajtuk.

40 Más északi művészek is másolták rajzait, így pl. Joseph Heintz,

41 és ezt bizonyítja az a Szépművészeti Múzeumban őrzött tollrajz is (31. kép), mely egy szorosan Heintz köréhez tartozó, Itáliát járt német mester kezétől származik.

42 31 Pl. szt.Jeromos Edward Kirkall fametszetén II e i c h el, A.: Die Clair-Obscur Schnitte des XVI., XVII. und XVIII. Jahrhunderts. Zürich-Leipzig-Wien., 1926. 67. old., 97. tábla. — Nicolas Le Sueur pedig a «Nap-isten kocsijával)) és «Europa elrablása* című kompozícióit metszette fába. Exposition. Clairs-Obscurs, Gravures sur bois imprimées en couleurs de 1500 à 1800. Provenant de collections hollandaises. Paris-Rotterdam, 1965 — 66. Kat. sz. 268, 269. 32 F i o c c o, G.: Paolo Veronese und Farinati. Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen Wien. N. F. I (1926) 124. - Tup p i, L. : P. F. Giornale . . . XXVIII. 33 Metszetek közvetítették hozzá nem egyszer Raffael, Bandinelli, Parmigianino és Rosso művészetének megtermékenyítő hatását. Nagyobb kompozícióinak készítésekor elmélyülten tanulmányozta az elképzeléséhez közelálló grafikákat. így a Louvre « Betlehemi gyermekgyilkosság* című rajza, mely a veronai S. Maria in Organóban levő festményhez készült vázlat, térképzésében és egyes alakjainak mozgásában Raimondi és Caraglio grafikáinak ismeretéről tanúskodik. (Raimondi: Betlehemi gyermekgyilkosság, Bartsch 8; Szt. Lőrinc vértanúsága, Bartsch 104; G. Caraglio: Szabin nők elrablása, Bartsch 63.) A festmény düsseldorfi rajzvázlatáról : T i e t z e — C o n r a t, E. : A Drawing by Farinato for the «Massacre of the Innocents» in S. Maria in Organo at Verona. Old Master Drawings X (1935) 39 - 42. - Pu p p i, L. : Su alcuni disegni ... 90 — 9 1. old., 1. kép. — Caraglio metszeteinek alapos ismeretéről Earinati későbbi festményei és rajzai is tanúskodnak. P u p p i L. : P. F. Giornale ... 42, 62. 31 K a r d o s T.: I. m. XV. tábla, 13. kép. 35 Bartsch XIT. 100.10. 36 Bartsch 61. — A Farinati freskó kompozíciója G. Caraglio (Bartsch 60) és a «Mester a kockával* (Bartsch 72), esetleg Ugo da Carpi (Bartsch XII. 104 - 105) <<

Aeneas menekülése Trójából* című lapjai felhasználásával készült, melyek Raffael vatikáni «Borgo égésé»-nek egy csoportját átdolgozott formában őrzik meg. "Andre w s, K. : I. m. II. 354. 38

Mullaly, T.: T. m. 37a. tábla. 39 Bartsch XII. 108.4. és XII. 109.5. Az utóbbin 1544. évszám olvasható. 40 J a f f é, M.: Giuseppe Porta, II Salviati and Peter Paul Rubens. The Art Quarterly XVI

IT (1955) 338. - Jaf fó, M.: Rubens as a Collector of Drawings. Part two. Master Drawings HI (1965) 27. 11 Z i m m e v, J.: Joseph Heintz der Ältere als Maler. (Diss.) Berlin, 1967. 114, 307. 12 Lelt, sz. 1950-4389. 410x995 mm.