Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 36. (Budapest, 1971)

MRAVIK, LADISLAS: Contribution a quelques problemes du portrait de «BROCARDVS» de Budapest

03. Jan van Scorel: Portrait d'homme. Berlin, Staat liehe Museen Preussischer Kult urbesitz daises, la Lucrèce, cependant représentée sur le revers rend cette supposition pro­blématique. Friedländer et Hoogen werf f ont placé le tableau de Scorel vers 1530, et Winkler aux alentours de 152 L 27 On observe souvent sur les tableaux de l'artiste hollandais qu'ils furent inspirés par les œuvres de maîtres vénitiens giorgiones­ques. 28 Un bel exemple très curieux de la survivance de la composition du «BROKAR­DVS» est le portrait de «Fenaroli» de Girolamo Romanino qui, dans sa composition suit le modèle avec une assez grande fidélité. 29 L'attitude de la tête vue en perspec­tive est très ressemblante sur les deux tableaux, mais le fait que Romanino avait omis le geste très spectaculaire, prouve qu'un tel geste avait une signification con­crète, et c'est justement pourquoi on ne pourrait l'utiliser au choix dans tous les portraits. 27 W i n k 1 e r , F. : Die altniederländische Malerei. Berlin, 1924, p. 272. - Fried­länder, M. J. : Die altniederländische Malerei, XII. Berlin, 1935, p. 136, n" 362, pl. LXXIV. — Hoogewerff, J. G.: De Noord-Nederlandsche Schilderkunst, IV. La Haye, 1941-42, pp. 163- 164, 205-206. 28 Cf. Baldass, L.: Die «Venezianischen» Bilder des Jan van Scorel. Zeitschrift für Bd. Kunst, 62, 1929, pp. 217 — 222.— Dans les anciennes collections vénitiennes se trou­vaient plusieurs tableaux de Scorel. Voir sur ceux-ci par exemple B o r e n i u s, T. : Picture Gallery of Andrea Vendramin. London, 1923, pp. 30-32, pi. 22 B et 38 A. 29 Budapest, Musée des Beaux-Arts, n" 1254. Pigl e r, A. : op. cit., I. pp. 583 —584 (des années 1520).

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