Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)
KAPOSY VERONIKA: J.P. Norblin olajvázlata a Szépművészeti Múzeumban
lyán két 7 és a krakkói Czartoryski múzeum grafikai gyűjteményében egy rajzvázlat ismeretes. 8 A poznani vázlatok közül egyik ceruzával (89. kép), a másik gouache technikával készült (88. kép). A ceruzarajz 9 még formátumában és kompozíciójában is eltér a végleges megoldástól. A fák között kifeszített sátorlap alatt a fürdéshez készülődő nők között szinte szoborszerűen emelkedik ki a főalak. Oldalt a vízbenyúló kis padkán vetkőző nők, előttük a tóban lubickolok csoportja látható. Jobbra a vitorláshajóról nőalakok ereszkednek a vízbe. A hajó motívuma, a szélben lengő vitorlával és zászlócskával, Watteau híres művére, a berlini múzeum képére, az « Utazás Cythere szigetére» emlékeztet. E motívum a kivitelezett festményen már nem szerepel, de hasonló csónakot láthatunk Norbiin másik képén, melyet szintén a Pow^zki-i kastély számára készített és jelenleg ugyancsak a varsói Múzeum Narodowe gyűjteményében van. 10 A varsói «Fürdozo nők» című kép kompozíciójának további alakulásához szolgáltat a Szépművészeti Múzeum kis olajvázlata újabb adalékot (90. kép). Vázlatunk formátumát tekintve is átmenetet képez a poznani ceruzarajz és a varsói festmény között, kompozíciója ennek megfelelően szintén megváltozott. A magasbanyúló fák a budapesti vázlaton is ezt az átalakulást hangsúlyozzák, s a vitorlás helyett egy nyújtózkodó, ruháit levető figura tartja egyensúlyban a sokalakos kompozíciót. A budapesti vázlatot követhette a poznani gouache képecske (88. kép), 11 melyen a sátorszerűen elrendezett ponyva alatt társnői kíséretében egy ruhátlan nimfa lép a sekély vízbe. A festmény elkészülése előtti utolsó, hozzá legközelebb álló vázlatot a krakkói Czartoryski múzeum rajzgyűjteménye őrzi (91. kép). 12 Itt már csak a fürdőzők kisebb csoportját, néhány alakot szerepeltet a művész. A kővel szegélyezett kis medence szélén felállított sátorból társnői kíséretében a ruhátlan főalak lép elő. A sátor mellett kőtalapzaton leplekbe burkolt figura áll, emlékeztetve a poznani ceruzarajz és a budapesti olajvázlat főalakjának tartására. A krakkói rajz jobb oldali előterében, a vizén elfekvő, karjára támaszkodó nő először a Szépművészeti Múzeum olajvázlatán jelenik meg, majd a poznani gouache-on s végül a varsói festményen láthatjuk viszont. A vázlatok során végigtekintve, megfigyelhetjük, miként kristályosodott ki a kép szerkezete, a művész hogyan redukálta le az alakok gomolygó sokaságát a fürdőzők kis csoportjára, s ily módon a környezet, a természet ábrázolása is nagyobb hangsúlyt nyert a festményen. Ezenkívül foglalkoznunk kell azzal a kérdéssel is, miként kapcsolódnak e művek a korabeli francia művészet alkotásaihoz. Norbiin, aki mint jó grafikusművész, Rembrandt csodálatos szépségű rézkarcainak másolója és utánzója volt, nagy méretű belső dekorációként szolgáló kompozícióit Watteau képeinek tanulmányozása alapján szerkesztette. Rajzainak egy csoportját eddig Gabriel Saint-Aubin-nel hozták összefüggésbe, 13 de a Powazki számára ké7 A poznani rajzok fényképét a Múzeum Narodowe Grafikai Osztályának köszönöm. 8 B 1 u m o w n a , H. : Jan Piotr Norbiin. Jubileuszova WvStawa PuíawSka 1809 1959. Puíawy, 1959. 3. kép. 9 G a w o r z e w s k a, H. — Kaminska, E.: Rewindykacja zbiorów graficznych w Poznaniu. Muzealnictwo. (1958) 54—57. old., 46. kép. 10 Kozakiewicz, S. : I. m. 476. sz. 11 G a w o r z e w s k a , H. — Kaminska, E.:I. m. 56. old., 45. kép. 12 A rajz fényképét Wladyslawa Rofhowá-nak köszönöm. "Mich alowski, J. M.: Na marginesie radzieckich publikacji o Norblinie. Biuletyn Historii Sztuki. 22, 1960. 173.
