Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 32-33. (Budapest, 1969)

FENYŐ, IVAN: Le «Hercule endormi» et autres dessins du Parmesan

période tardive du maître, de celle de Parme, qui est une copie fidèle de l'«École d'Athènes» de Raphaël.

5 Malgré la fidélité de la copie, on voit, même dans cette œuvre tardive, tout comme dans le cas des emprunts antérieurs, s'affirmer intégralement la personnalité artistique du Parmesan. Le Parmesan a utilisé le motif de l'enfant endormi du dessin et du Cupidon endormi de la pointe sèche, aussi dans son dessin représentant Hercule enfant dormant au pied d'un arbre entre les denses feuilles du liseron. Ce dessin n'était connu jusqu'à présent que par l'eau-forte de Wenzel Hollar (fig. 52).

6 Nous venons d'identifier le dessin original du Parmesan dans la collection des dessins de Budapest, où, figurant comme une copie d'après Hollar, il a échappé à l'attention des spécialistes (fig. 53).

7 Pourtant ce dessin appartient aux plus belles représentations de paysages très caractéristiques du Parmesan, et est un proche parent des splendides dessins de paysages que A. E. Popham a publiés en 1957.

8 Particulièrement proche de la feuille d'Hercule de Budapest est le dessin du Rijksprentenkabinet d'Amsterdam, conservé autrefois au Musée Fodor qui, auparavant, était considéré comme une copie de détail du clair-obscur d'Antonio da Trento, intitulé «Narcisse se regardant dans la fontaine» et dans lequel Popham a si correctement reconnu le modèle de la gravure sur bois (fig. 54).

9 Sur le dessin d'Hercule de Budapest la représentation du feuillage n'est pas la même que sur le dessin d'Amsterdam et sur la graGathorne — Hardy se trouve une copie complète de cette gravure de Marcantonio faite par le Parmesan. 5 P o p h a m, A. E. — W i 1 d e, J. : Italian Drawings at Windsor Castle. London, 1949, n° 598, fig. 131. — Le British Museum conserve encore une autre copie très fidèle exécutée par le Parmesan d'après une gravure que Marcantonio a faite d'après une figure du plafond de la Stanza délia Segnatura. C'est du verso du dessin du Parmesan, figurant dans le catalogue de Popham sous le n" 66, qu'il est ici question: une copie de la gravure de Marcantonio représentant la Poésie, dessinée avec une telle fidélité qu'on dirait que le maître a supprimé sa propre personnalité (B a r t s c h XIV, . 39, n" 382). 6 P a r t h e y, G. : Wenzel Hollar. Beschreibendes Verzeicniss seiner Kupferstiche. Berlin, 1853, n° 275. — Solon A. Pigler ce n'est pas l'Hercule endormi que ce dessin représente mais Attis endormi. 7 Le Parmesan: Le petit Hercule endormi. Plume, encre brune, 141X138 mm. N° d'inv. 2130. Des collections A. C. (de) Poggi, Lugt 617, Nikolaus Esterházy, Lugt 1965, Országos Képtár (Galerie Nationale), Lugt 2000. A gauche la date: 1539. Ce chiffre n'est pas de la main de l'artiste et n'est pas contemporain au dessin. Une date similaire se trouve, par exemple, sur le dessin du Parmesan représentant «Daniel dans la fosse aux lions», conservé au Staedelsches Kunstinstitut à Francfort s. M. : 1538, chiffre qui n'est pas non plus un «accessoir intérieur» du dessin. Popham, A. E. : The Drawings of Parmigianino. London, 1952, fig. XLV b. Cette date n'est pas mentionnée dans le catalogue de Popham. — Sur le dessin de Budapest on voit en bas à droite la signature : «Francesco Parmigiano f.» qui a été ajoutée au XVIII

e siècle. — Sur le dessin deux oiseaux sont assis sur les branches. Hercule étant ici encore enfant, on pourrait guère supposer que ce soient les oiseaux du lac Stymphale. 8 P u p h a m, A. E.: Parmigianino as a Landscape Draughtsman. The Art Quarterly, 1957, pp. 275-287. 0 Antonio da Trento : Narcisse se mirant dans la fontaine. Bartsch XII, p. 148, n" 13. — Sur l'interprétation du thème v. S c h e i d i g, W. : Italienische Farbenholzschnitte des 17. bis 18. Jahrhunderts. Ausstellungskatalog. Staatliche Kunstsammlungen in Weimar 1957, n° 31. Cf. en outre O b e r h u b e r, K. : Parmigianino und sein Kreis (Catalogue de l'exposition à l'Albertina). Wien, 1963, n° 116. — Regteren Altena, J. Q. van, dans son ouvrage intitulé: Les dessins italiens de la Reine Christine de Suède (Haarlem, 1966, pp. 69— 70, fig. 36), publie un dessin de la collection de la Fondation Teyler de Haarlem qui — dans la mesure oîi la reproduction le permet de constater — est le modèle de la gravure sur bois d'Antonio da Trento, dit au Parmesan. Tu