Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

42. Cornelis Cornelisz. van Haarlem : La noce de Pelée et de Thétis (détail), 1593. Haarlem, Frans Hals Museum On sait que selon l'esthétique de l'Académie Platonicienne de Florence, «un chefd'oeuvre doit refléter les idéaux de l'artiste, il doit être le portrait spirituel de l'artiste, et non l'imitation servile de la nature».

45 Ce principe fut adopté dans une mesure accrue par les artistes néerlandais qui ont connu les idéaux antiques pour la plupart de seconde main — par l'intermédiaire des Italiens — et qui, dans la représentation de nus d'après des modèles vivants et dans l'étude de l'anatomie étaient inférieurs aux maîtres italiens. Ces artistes se sont sans doute efforcés de présenter le «portrait spirituel» de leur imagination et non la réalité qui s'étalait devant leurs yeux. Dans la composition maniériste le paysage joue un rôle irréel, le portrait est un genre méprisé, et les peintres, tout en adoptant les dessins et les compositions étrangers, se voient obligés de recourir à d'autres expédients pour pouvoir satisfaire les exigences de plus en plus accrues de leurs clients qui leur demandaient des compositions de sujet moderne, donc des scènes peuplées de nus. C'est pourquoi ils recoururent dans une mesure accrue aux instruments employés aussi par les peintres italiens du cinquecento, aux modèles de cire, de terre cuite, puis aux mannequins de bois aux membres mobiles dont l'attitude est plus facile à varier. 45 Cité par R e z n i c e k, E. K. J.: Die Zeichnungen von Hendrik Goltzius. Op. cit., p. 216.