Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

du banc de gazon. Parmi les huit femmes figurant dans le tableau il n'y a que celles du groupe de Callisto qui ont quelque rapport effectif l'une avec l'autre, et c'est ce groupe dont le modèle était le tableau de Titien. Cette duplicité est l'une des causes de l'inégalité qui existe entre les deux groupes, c'est par suite de cette disparate qu'on a le sentiment que le tableau tombe en deux morceaux et que ce n'est que le paysage qui les réunit. C'est ce même sujet que représente, selon une technique similaire mais avec un fond de paysage plus accentué, Abraham Janssens le Vieux

15 qui, lors de son voyage en Italie, subit, bien qu'assez superficiellement, l'influence des maniéristes italiens. Son tableau fut exécuté en 1601 (fig. 38), sans doute déjà à Anvers, où le maître fut, dans cette même année, admis comme membre de la guilde des peintres. En Flandre la représentation de nus avait des racines plus profondes que dans les territoires nordiques des Pays-Bas. Frans Floris, Gillis Congniet et leurs collègues peintres ont peuplé de nus — exécutés d'abord d'après des gravures et plus tard d'après des modèles de plâtre — une masse de représentations bibliques à nombreux personnages. C'est cette duplicité de la vieille tradition et des modèles en usage au cinquecento qui se manifeste dans le tableau de Budapest d'Abraham Janssens, dans lequel les nus un peu raides furent peints tous d'après le même modèle. Seule la coiffure, telle une perruque, distingue les figures de femmes l'une de l'autre. Du reste, les modèles italiens sont là aussi présentes, vu que la figure sommeillante de Callisto est la variante flamande de la «Nuit» etdela«Léda» de Michel-Ange, tandis que le groupe de gauche est plutôt d'inspiration vénitienne. L'un et l'autre tableaux de Budapest furent exécutés vers le tournant du XVI

e siècle. Le fait que la composition de Diane de Titien, qui se fit connaître grâce à la gravure de Cort, a continué à agir dans les Pays-Bas, se trouve attesté aussi par une toile de grandes dimensions, exécutée vers 1608—1612 et intitulée «Diane découvre la grossesse de Callisto» (en plusieurs versions)."

1 Le tableau, selon une attribution récente, l'oeuvre commune de Hendrik de Clerck et de Denis van Alsloot, varie lui aussi les groupes de Titien, mais, étant plus éloigné de l'inspirateur italien, laisse une plus grande marge au paysage que Janssens. Un intérêt particulier lui confèrent les deux édifices, l'église de Laeken et l'abbaye de Groenendaal, qui se trouvent dans l'arrière plan, alors que les figures de femme rendent invraisemblable encore plus que les deux tableaux précédents, que l'artiste, en peignant les figures, se serait basé sur des études faites d'après nature. On découvre les personnages de l'autre grand inspirateur des artistes maniéristes nordiques, Jacopo Tintoretto, dans les tableaux de Joseph Heintz et de Hans Rottenhammer. Un tel est le ravissant tableau récemment acquis par le Musée des Beaux-Art, portant les initiales de Hans Rottenhammer et intitulé «Venus et l'Amour»

17 dans lequel c'est la Venus des «Femmes faisant de la musique» de Dresde ou de la «Venus, Vulcain et Mars» de Munich qui est transplantée dans le doux paysage boisé du nord. Bien entendu, on pourrait encore continuer à énumérer les exemples. Les écrivains d'art de la fin du cinquecento ont eux aussi suggéré aux peintres d'utiliser dans leurs tableaux des gravures et des moulages faits d'après des oeuvres antiques ou autres. Carel van Mander remarque, tout spécialement en rapport avec Titien, que ses gravures 15 Chêne, 91X140 cm. Signé en bas, à droite: A. JANSENIO A.o. 1601. N° d'inv: 51.797. 16 Carlsruhe, Musée. Toile, 117x210 cm. Le catalogue mentionne encore deux versions du tableau, tous deux au Louvre (N° d'inv.: 2733) et une réplique d'atelier: panneau, 103x136 cm (N° d'inv.: MNR 388). Catalogue de 1961, n° 3. 17 Cuivre, 11X 16,5 cm. N° d'inv. : 57,1 . Signée en bas à gauche: HR. Cf. : T a k á c s, M. : Un tableau de Rottenhammer au Musée des Beaux-Arts. Bulletin du Musée National Hongrois des Beaux-Arts, 12, 1958, pp. 47—53.