Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 29. (Budapest,1966)

MOJZER, NICOLAS: Le huitieme tableau de chevalet du Maître MS

76. Maître MS, 1495 : Détail avec les donateurs. Varsovie, Musée National alors que sur l'autre côté du tableau le paysage plat, avec les deux arbres de brin, est calme, il est, dans la lumière terne de l'après-midi, désert. L'édifice du temple dans l'arrière plan sombre se répète pour ainsi dire dans le fond clair de la partie plus paisible: c'est peut-être à la mort et à la résurrection que fait allusion la présence parallèle des églises sous la croix, sur les branches de laquelle elles sont pour ainsi dire suspendues comme sur une balance. On se demande si ici aussi ce n'est pas l'esprit d'un prédicateur mystique qui a agi — le même que nous cherchons derrière l'oeuvre de Selmecbánya. La «Déposition de Croix», bien qu'elle soit antérieure aux tableaux jusqu'à présent connus, a un fond de paysage au ciel clair-obscur, tandis que le fond des tableaux postérieurs est toujours doré. Il serait cependant faux d'évaluer l'évolution stylistique du maître selon l'emploi du fond d'or. Les panneaux de Selmecbánya sont les sommets d'une oeuvre grandiose dans lesquels l'artiste utilisait brillamment les enseignements de l'art du jeune Dürer, et cela dans une manière authentiquement gothique et avec une ardeur saisissante absolument individuelle. Ces panneaux faisaient partie d'un retable et furent exécutés sur la demande des clients, mais sans doute, aussi selon l'intention du peintre, avec un vaste fond d'or. Leur coloris se conforme aussi à la riche dorure, les couleurs brillent et les scènes sont d'un effet particulièrement clair. En contemplant la «Visitation» ou la «Résurrection», on a le sentiment que le peintre a porté les couleurs prestement et par des couches minces sur le fond ou l'un sur l'autre, et que grâce à cette nerveuse technique de bravoure toutes les couleurs transparentes et évanescentes resplendissent comme dans une bulle d'air. Mais ce n'est pas le cas pour le tableau de Toruti. Ce panneau n'appartenait pas à un retable orné d'or, mais à un cycle ou à un ensemble représentant la