Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 28. (Budapest,1966)

GARAS, CLAIRE: Giorgione et giorgionisme au XVIIe siecle. III.

61. Palma Vecchio: Autoportrait. München, Staatsgemäldesammlungen d'une oeuvre magistrale. Sa valeur et son importance étaient connues dès le début, ce dont témoigne le grand nombre des versions et des copies.

27 Selon la date de 1512 le portrait ne peut être l'oeuvre de Giorgione décédé en 1510, il est cependant incontestable qu'il se rattache étroitement à son art. Il n'est, en effet, pas étonnant qu'au XVII

e siècle, lorsque la limite entre les créations sorties de la main de Giorgione et les oeuvres giorgionesques s'était déjà effacée, ce tableau fut apprécié et copié comme une oeuvre de Giorgione. Ce fut le cas aussi pour nombreux autres tableaux peints dans le style de ce maître. Mais, en même temps, en percevant clairement la parenté entre le portrait de Leningrad et les portraits de Giorgione — par exemple le Portrait de Broccardo de Budapest (fig. 60) et l'Autoportrait de BraunschweigBudapest — nous devons rendre compte aussi des éléments qui annoncent un temps et un style postérieurs à Giorgione. Il convient de signaler avant tout le caractère Renaissance plus monumental et plus mûr de Pattitude de la figure, l'arrangement plus différencié de l'espace et la grandeur et la richesse qui, à côté de l'élément lyrique, dominent le tableau. Pour pouvoir identifier son peintre nous n'avons, en dehors du fait qu'il a, en 1512, travaillé sans doute à Venise où il a connu et suivi Giorgione son aîné, qu'un seul point d'appui solide qui nous aiderait à identifier son peintre. Le plus proche quant au style du tableau de Leningrad est le Portrait d'homme au manteau de fourrure de Munich, qui a été considéré également comme l'oeuvre de Giorgione, 27 F i o c c o, G.: op. cit. p. 122. «Dato il numero délie copie e la diligenza délie ripetizioni, incomprensibili per un opera che non fosse stata assolutamente eccezionale».