Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 28. (Budapest,1966)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Une statue de Sainte Barbe sortie de l'entourage du Maître de l'autel des «Sept Joies» de Kalkar

45. Entourage du Maître de l'autel des <'Sept Joies» de Kalkar, vers 1510: Sainte Barbe (détail). Budapest, Musée des Beaux-Arts C'est particulièrement le type de visage analysé ci-dessus qui accuse une parenté incontestable et digne d'attention (fig. 43 — 44). L'étude en détails des statues fait encore mieux ressortir la liaison qui existe entre celles-ci. Signalons la manière dont est construit la figure: le haut du corps est svelte et la robe moule le corps — ainsi qu'il était général à l'époque — par contre à partir de la taille la robe ou le manteau retombe dans de larges plis plats en forme de coin, ce qui prête à l'attitude une sûreté monumentale. La chute des plis en forme de coin est due au fait que sur un côté le bord de la draperie est relevé ou bien c'est la main qui le retient. A cet endroit la draperie est arrangée de façon qu'elle crée des plis en forme d'entonnoir qui retombent graduellement jusqu'au sol et de là s'élancent en arrière, laissant apparaître un morceau de la robe arrangée en plis profonds strictement verticaux. Les pieds chaussés apparaissent soit sous cette partie, soit sous la riche draperie où on voit au-dessus du soulier d'habitude encore un pli donnant un accent. Une particularité de la manière de tailler les statues est qu'à côté de la riche draperie variée le sculpteur ne redoute pas la ligne strictement droite. Une forme de détail très caractéristique de la Sainte Barbe du Musée des BeauxArts est la formation triangulaire fortement enfoncée, visible dans la courbure du bras gauche, sous laquelle se trouvent plusieurs plis profonds. C'est la même forme qu'on