Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 28. (Budapest,1966)
POGÁNY-BALÁS, EDITH: Une marine de Charles Hoguet
sur le mât dressé verticalement. Là la mer sert d'arrière plan et sur la nôtre elle constitue l'avant plan. Là la rive est animée par des outils de la pêche, et sur la nôtre par des moulins à vent. La confrontation des deux compositions permet de conclure qu'aussi notre dessin représente le littoral normand. Par sa conception l'aquarelle de Charles Hoguet figurant des barques de pêcheur est proche d'Isabey, c'est son sujet favori qu'elle représente: sur la côte accidentée deux barques à mâts et des personnages vêtus de robes rouges et bleus. Dans l'avant plan, sur la rive on voit une bouée sur laquelle est hissé un drapeau rouge, et dans l'arrière plan la mer bleue. Sous le ciel nuageux blanc-bleu-gris volent trois mouettes. La côte est peinte en couleurs vives gris-violet. La structure, l'air et le coloris des deux dessins — dont l'un est un crayon — dénotent visiblement les rapports artistiques entre maître et élève. Ces feuilles datent sans doute du début des année 1840, du temps où Hoguet travaillait à Paris, et accusent l'influence des aquarellistes anglais. L'habileté avec laquelle Hoguet a employé les moyens picturaux d'Eugène Isabey, apparentés à ceux de Bonington, ressort aussi de la confrontation de son dessin avec les aquarelles de Bonington conservées au Musée des Beaux-Arts. Les conquêtes de cet aquarelliste qui fraya le chemin à la peinture anglaise, les couleurs fraîches, aérées et lumineuses, qui sont les critères de la vivacité de la représentation, se font heureusement valoir dans le dessin de Hoguet. L'une des feuilles de Bonington figure un paysage normand, comme aussi le crayon d'Isabey. Sa confrontation avec ces deux dessins permet de constater qu'aussi l'aquarelle de Hoguet représente selon toute probabilité la même partie de la côte. Le tableau de Bonington conservé au Musée des Beaux-Arts, intitulé «Au bord de la mer anglaise» (fig. 72) 21 témoigne — surtout en considérant les couleurs du ciel, le dynamisme des nuages et la technique, mais aussi la composition en général — de la forte influence que ce maître exerça sur Charles Hoguet. Son style permet de conclure aussi à des attaches immédiates: il a étudié la peinture du pays insulaire directement, lors de son voyage en Angleterre. Quant à l'aquarelle de R. P. Bonington, intitulée «Fête en Normandie», 22 conservée également au Musée des Beaux-Arts, c'est son monde des couleurs qui la rapproche de l'aquarelle de Hoguet. Les couleurs plus vives, l'éclairage et l'atmosphère très ressemblants prouvent également que la feuille de Hoguet représente la même région que celle de son grand prédécesseur. En employant heureusement l'impulsion picturale reçue de Bonington, Hoguet a contribué lui aussi — à sa manière plus modeste — à la diffusion en Allemagne du Nord de la nouvelle peinture de la nature. La descendance BoningtonIsabey-Hoguet atteste aussi que dans la première moitié du siècle dernier le pittoresque s'alimentant de la vision de la nature a pris de l'extension et devint un courant universel, et que le grand renouveau général de la culture picturale a trouvé dans l'Europe entière des amateurs doués et des peintres d'une grande sensibilité artistique. EDITH POGÁNY-BALÁS 21 Sur la côte anglaise. Signé: R. P. Bonington 1825. Aquarelle, 141x231 mm. N° d'inv. 1935—2627. Don de Pál Majovszky. 22 Fête en Normandie. Signé: R. P. B. Aquarelle, 197 X 272 mm. No d'inv. 1938—2628. Don de Pál Majovszky.
