Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 27. (Budapest,1965)
GEREVICH, LADISLAS: Le maître des reliefs en marbre du roi Mathias et de sa femme Béatrice
26. Disques décorant le basement de la Chartreuse de Pavie cour de Ferrare que jusqu'en janvier 1491, jusqu'au mariage de Béatrice d'Esté et de Lodovico. Au moment probable de l'exécution des portraits en relief les bustes en profil des portes de la Chartreuse de Pavie n'étaient pas encore terminés, donc Gian Cristoforo dut contribuer à la formation du type, malgré qu'on connaisse en Italie nombreux portraits composés d'une manière analogue. Il suffit de citer quelques-uns des nombreux exemples, tels la prédelle de l'autel San Regolo de Matteo Civitali érige dans la cathédrale de Lucca, ou l'un des bustes du Castello Sforzesco, le portrait en relief de Giovanni II Bentivoglio dans l'église San Giacomo Maggiorc de Bologne, qui fut également attribué à Francia, tout comme le buste du cardinal Alidori conservé au Louvre (fig. 17). Un monument important de l'évolution de ce type de portrait est le relief de Desiderio da Settignano à Paris, représentant Jules César. Les plus proches des portraits de Mathias et de Béatrice sont les deux reliefs en marbre du Bargello de Florence, les portraits en buste de Francesco Sforza et de Federico da Montefeltro, qui eux aussi furent attribués conditionnellement à Gian Cristoforo Romano (fig. 18). Le sculpteur n'accepta l'invitation d'Isabelle d'Esté à Mantoue, ce centre de la vie artistique florissant en ces temps-là, qu'en 1498, après la mort de Béatrice d'Esté. 28 28 C a r t w r i g h t, J. : Isabella d'Esté. Marquise de Mantoue 1474—1539. Paris, 1912. pp. 98 — 104, 220-222.
