Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 27. (Budapest,1965)

GEREVICH, LADISLAS: Le maître des reliefs en marbre du roi Mathias et de sa femme Béatrice

contredit décidément à cette attribution, ainsi, par exemple, la fougue gothique et le maniérisme des Mantegazza et de Amadeo (fig. 12, 14). la rudesse de Carrara, dans ses oeuvres du « lavabo dei Monaci ». Et Amadeo, le maître dirigeant de toute l'école, n'avait pas exécuté lui-même les bustes en tondo. Briosco apparut un peu tard sur la scène et travaillait d'après les projets d'un jeune maître très doué: Gian Cristoforo Romano. Les circonstances historiques et les manières stylistiques plaident toutes en faveur du fait que c'est Romano qui avait exécuté les portraits de Mathias et de Béatrice. Le fils d'Isaia da Pisa fut élevé dans l'esprit des traditions romaines classiques, tel qu'en rendent compte les bas-reliefs du monument funéraire de JeanGaléas Visconti, érigé entre 1492 et 1497, dans la Chartreuse de Pavie (fig. 15). Son style remonte au tabernacle du Vatican fait par son père et Paolo Romano.

28 Le père travaillait aussi à l'arc triomphal de Naples et c'est sans doute grâce à ses attaches avec la maison d'Aragon que son fils put entrer à l'âge jeune (il est né en 1465 ou en 1470, dates extrêmes qui figurent dans la littérature d'art) dans la cour de Ferrare. Il devint aussitôt le favori des jeunes princesses d'Esté et il maintint ces attaches jusqu'à la fin de sa vie. C'est lui qui exécuta avant, ou vers 1490, le portrait 25 V e n t u r i, A. : Gian Cristoforo Romano. Archivio Storico dell'Arto I, 1888. p. 50. 24. Disques décoratifs appliqués comme ornements d'angle des bas-reliefs. Pavie, façade de la Chartreuse