Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 27. (Budapest,1965)

GEREVICH, LADISLAS: Le maître des reliefs en marbre du roi Mathias et de sa femme Béatrice

15. G. C. Romano: Détail du monument lunéraire de Gian Galoazzo Visconti. Pavia, Certosa Ayant examiné les données historiques concrètes, il ne reste que Poeuvre ellemême qui peut nous fournir un point de départ. Avant de les analyser au point de vue du style et en nous tenant à l'ordre chronologique nous devons poser la question de savoir si on avait à cette époque exécuté des oeuvres d'une conception, d'une composition et d'un style analogues. Des portraits en bustes circulaires furent exécutés dans toute l'Italie dans la seconde moitié du XV

e siècle, mais leur forme remonte à un passé lointain. La pose primitive est la répétition presque constante des formules antiques, dans laquelle la collection des médailles et des monnaies et la représentation que portaient les monnaies des VI

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e siècles ont elles aussi joué un rôle. Ce profil resplendissant peut être discerné tant dans le classicisme de l'art courtois de Frédéric II que dans les profils lumineux de Giotto ou des maîtres paradisiaques du XIV

e siècle. Or, tandis que les médailles antiques ont seulement inspiré cette forme artistique, au milieu et à la fin du XV

e siècle c'est déjà la médaille grossie elle-même qui constituait l'ornementation. Dans la question des maîtres des reliefs de Budapest de différentes attributions ont été prononcées presque dans un ordre historique et par groupes, mais toutes sont d'accord à les considérer comme des travaux italiens. Les catalogues de la collection