Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 25. (Budapest,1964)
POGÁNY BALÁS, EDITH: Quatre aquarelles de Giacinto Gigante et Gonsalvo Carelli
Une autre figure intéressante de l'école de Posillipo, Gonsalvo Carelli, peut également être mis en rapport avec Marko, — notamment par l'intermédiaire de Massimo D. Azeglio. Les deux aquarelles que le Musée des Beaux-Arts possède de Gonsalvo Carelli proviennent également du legs de István Delhaes. Il s'agit du « Paysage avec un lac » 14 et de « Chiatamone ». 15 Carelli est né en 1818 à Arenella, près de Naples, il est mort en 1900. 16 Son père Giuseppe Carelli lui apprit le dessin, ot l'Anglais Leith, séjournant à Naples, la peinture. Ce peintre anglais est fort probablement W. L. Leitch, 17 le même qui fut le compagnon de voyage de Nicolas Barabás en Italie et à côté de qui Barabás devint un aquarelliste de main sûr. On connaît l'excellent portrait qu'il fit de son maître anglais. En tant que pédagogue, Leitch joua un rôle fort important dans la propagation en Europe de la peinture de la nature conçue dans un esprit nouveau. Il initia ses contemporains, ses collègues plus jeunes à l'art des aquarellistes anglais, — Turner, Bonington, Fielding — pionniers dans leur domaine, apprit à ses élèves à saisir les couleurs et les lumières en plein-air. C'est ce qui explique la parenté que l'on relève chez Gonsalvo Carelli et Nicolas Barabás dans leur attitude de représenter l'atmosphère varié du paysage, dans la sensibilité qui leur permet d'entrevoir dans les motif représentables de la vision les valeurs picturales de l'air translucide et des vapeurs colorées. Gonsalvo Carelli entretenait une excellente amitié avec Massimo d'Azeglio qui travailla entre 1835 et 1843, exposait à Rome et fréquentait l'atelier de Marko à Pise. 18 Il est donc probable que le peintre napolitain et Marko se connaissaient aussi par l'intermédiaire d'Azeglio. Cet homme d'Etat de Turin, président du conseil du Piémont et en cette qualité prédécesseur de Cavour, le gendre de Manzoni, fut un des personnages éminents du Risorgimento. Gonsalvo Carelli participa également au mouvement de libération de Milan en 1848, ce qui lui valut plus tard le titre de citoyen d'honneur de cette ville. A propos de Carelli, la littérature d'art italienne constate à juste titre 19 que, placé entre Pittloo et Gigante, les origines romantiques et le but impressioniste, il est la représentant caractéristique de l'art des années 1840. Bien qu'il eût passé un temps considérable à l'étranger, son art ne perdit rien de ce caractère particulier de Posillipo, et ceci malgré les multiples influences qu'il subit à Paris et à Londres. A Paris Carelli fut chargé de différents travaux pour la Galerie de Versailles et le Palais Royal. En dehors de Massimo d'Azeglio, il était très lié avec Nino Bixio, Hayez, Pompeo Litta et Alexandre Dumas. Il enseigna le dessin à la reine Marguerite de Savoie. Beaucoup de ses oeuvres sont conservées à Capodimonte. Sur l'aquarelle du Musée des Beaux-Arts, intitulée « Paysage avec un lac dans l'arrièreplan » (fig. 73) on voit à gauche des buissons et de hauts arbres feuillus, au milieu un pré et un chemin sinueux, et un versant de colline. Dans le fond la baie, dans laquelle s'avance de gauche une langue de terre couverte de feuillages et de maisonettes. Au-dessus de la chaîne de montagne un ciel bleu, aux couleurs transparentes, avec 14 Aquarelle, 178 X 368 mm. N° d'inv. 1795. 15 Aquarelle, 175x239 mm. Signé: G. Care Ili f . 1833. 16 De Gubernatis: Diz. degli Artisti ital. p. 632. — C a 11 a r i, L. : op. cit. p. 231. 17 M a c g e o r g e, W.L. : Leitch. Landscape Painter. 1884. p. 54. 18 S z a n a, T. : Markó Károly és a tájfestészet (Charles Marko et la peinture de paysage). Budapest, 1898. p. 38. 19 Boll. d'Arte, 1925/26.