Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 23. (Budapest 1963)

CZOBOR, AGNES: Recherches faites dans le fonds hollandais et flamand de la Galerie des Maîtres Anciens

porcelaine, où les personnages sont disposés entre ou devant des ruines roses antiques se détachant vigoureusement du ciel d'un bleu sauvage —• Cuylenburgh n'a jamais vu tant de fragments de statues et de sarcophages antiques qu'il a peints dans ses grottes. On rencontre d'autant plus de fragments antiques sur les tableaux et eaux-fortes de Carel Cornelisz. de Hooch, travaillant quelques années plus tôt à Utrecht qui, après son voyage d'étude en Italie, s'est spécialisé dans la peinture des ruines antiques d'une part et d'autre part dans les tableaux de grottes. Ce peintre a inspiré en dehors de Cuylenburgh aussi H. Troyen, Dirck Stoop. Dirck van der Lisse et Daniel Verfangen. Flugi van Aspermont

8 a donné, en 1899, une description de plusieurs oeuvres de Carel Cornelisz. de Hooch où on voit représentée une grotte avec des fragments antiques et avec une vue s'ouvrant sur un paysage. Il décrit entre autres un tableau se trouvant en 1898 à Valenciennes, dans lequel, selon A. Bredius, c'est Poelenburgh qui avait peint les figures Dans ce cas, il est encore mieux compréhensible pourquoi c'est justement dans les figures que s'affirme chez Abraham van Cujdenburgh le plus vigoureusement l'influence de Poelenburgh, qui, ainsi, a doublement inspiré l'artiste, disciple de Poelenburgh et de Carel Cornelisz. de Hoch. Une nouvelle acquisition, de 1958, est le petit tableau d'un vif coloris, représentant le vestibule ouvert et la cour d'un palais,

10 qui a été inventorié sous la mention « Peintre hollandais XVII

e siècle » (fig. 42). Le tableau a été autrefois conservé clans la collection Kilényi à Budapest,

11 puis dans celle du Baron Charles Hatvány. Nous n'avons aucune raison de douter de l'attribution figurant dans le catalogue de la vente de la collection Kilényi, ayant eu lieu au Musée Ernst d'autrefois, et de priver le tableau du nom de Dirck van Delen. Si certaines particularités, telles par exemple, la symétrie exagérée, la vue absolument frontale, l'architecture simple dépourvue de tout décor à la baroque, ou le dessin précis, sec et calculé des dalles carrées du pavement, semblent contredire à la paternité de Delen, ayant doué dans la peinture d'édifices d'une riche imagination, d'autres éléments, la conception et la facture, plaident en faveur du fait que le tableau est une création de Dirck van Delen. Les tableaux de Delen, inspirés aussi de la peinture d'architecture flamande, diffèrent des créations de même sujet des peintres néerlandais du XVII

e siècle, en premier lieu en ce qu'il y a parmi ses oeuvres à peine quelques-unes où l'architecture, la « perspective » conduisant le regard en profondeur, ne mène, déjà dans le plan central ou dans l'arrière-juan, dans un espace libre où l'on voit un jardin avec des buissons ou des arbres très sommairement peints. Dans le tableau de Budapest c'est déjà dans le plan central qu'apparaît le jardin entouré d'une haie de buissons avec des pots de fleurs, (Delen a peint un jardin très ressemblant dans son tableau daté de 1057 qui se trouvait autrefois dans une collection particulière de Londres

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) et dans l'arrière plan derrière la porte cintrée on voit des arbres marqués seulement par des taches. Les mêmes arbres sont visibles derrière la même ouverture cintrée sur un tableau de Delen conservé dans une collection privée en Suisse (fig. 41), qui, du reste, est une bonne analogie de notre tableau, ainsi que dans le tableau du Musée Wallraf-Richartz de Cologne, représentant l'Enfant Prodigue.

111 Une autre parti9 Flugi van A s p e r m o n t, C. H. C. : Carel Cornelisz. de Hooch. Oud Holland VITT, 1899. pp. 223-227. 10 N° d'inv. 58.33 ; panneau, 38,7x57 cm. 11 Ventes du Musée Ernst. Budapest, 1917, Nov, n° 40. 12 Vendu chez Christie avec la collection S. Granaat, le 4 nov. 1952, n" 10. 13 Cologne, Musée Wallraf-Richartz. N° d'inv. 1361. Panneau, 57x90 cm. 5s