Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 23. (Budapest 1963)
ESZLÁRY, EVE: Une figure de prophete de l'atelier d'Erasmus Grasser
34 — 35. Erasmus Grasser : Saint Jean Évangéliste et la Vierge (détails Munich, Bayerisches National museum Erasmus Grasser : Evangélista Szt. János és Mária (részletek). München, Bayerisches National museum en général platement sculptées, 7 ces figures s'enlèvent avec une plasticité vigoureuse du plan du mur. Dans la demi-figure de prophète de Budapest c'est justement cette spatialité, différant de la pratique usuelle, qui saute aux yeux. Un trait digne d'attention commun à notre statue et aux figures de stalles de Munich, est en plus que les figures sont coupées sous la taille, ce qui accentue davantage encore les proportions allongées et qui est nouveau par rapport aux figures de stalles pour la plupart en buste. 8 Il convient de signaler aussi que la statue de Budapest et la série de Munich sont taillées dans la même matière : le chêne. Pour déterminer notre statue, il nous est possible de choisir nombreuses analogies judicieuses dans la série des figures de stalles de Munich représentant quarante figures d'hommes (prophètes, apôtres, saints). Nous avons fixé notre choix sur la figure de Saint Luc l'Évangéliste et celle du prophète Sophonie (fig. 31—32), se prêtant le mieux à la présentation des traits communs. Les visages vigoureusement sculptés, l'arc sourcilier brisé au front par une forte ride, la pommette saillante, accentuée par la ligne, recourbée vers l'intérieur, des rides calligraphiques autour 7 II aim, Ph.M. : op. cit. p. 54. 8 Des figures de stalles coupées sous la taille existent à Ulm, sur les stalles de Jörg Syrlin l'aîné (terminées en 1474) également, or là les larges phylactères raidement appliqués causent que les figures font l'effet d'être des bustes (Baum, J.: Die Ulmer Plastik um 1500. Stuttgart, 191 1. pl. 7). Une statue de stalle représentant un prophète, attribuée également à Jörg Syrlin l'aîné, et datant de la fin des années 1480, montre que la composition de bustes proprement dite est restée, même vers la fin du siècle, générale (Bildwerke aus dem Liebighaus. Franofort s. M.. 1962. n° 33, n° d'inv. 55).
