Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 23. (Budapest 1963)
VÉGH, JEAN: Sur les relations viennoises du peintre de retable de Hervartó
SUR LES RELATIONS VIENNOISES DU PEINTRE DE RETABLE DE HER VARTÓ Deux panneaux du Musée des Beaux-Arts de Budapest provenant de HervartovHervartó — deux volets d'un retable de jadis — viennent d'être restaurés dans l'atelier du Musée (fig. 29). 1 Le nettoyage des panneaux a permis de les étudier plus minutieusement qu'il n'était possible jusqu'à présent, et de faire quelques nouvelles observations. La couche de crasse étant éliminée, les traces d'une ébauche tracée à la mine de plomb apparurent à maints endroits du tableau, surtout dans les parties un peu usées. C'est avec l'aide de ceci, qu'on pourrait se former une vague idée de la phase antérieure, préparatoire, de l'oeuvre de l'artiste médiéval. L'importance en est augmentée par le fait qu'àl'exception des manuscrits peu d'ouvrages de caractère graphique nous sont restées du territoire de la Hongrie médiévale. 2 Fort intéressants sont les modifications que les formes ont subies à partir de l'esquisse jusqu'à l'exécution définitive. Ce sont surtout les mains et les lignes des cheveux et de la barbe qui permettent d'observer combien ce maître montrait plus de verve dans le dessin et combien il manquait de sûreté dans la peinture. Au fond, son art a dû être d'une conformation graphique, et il se peut que ses esquisses et dessins faits pour ses panneaux, qu'il a. le travail étant terminé, jetés au rebut — conformément à la pratique d'atelier du gothique tardif — aient été plus parfaits que les tableaux eux-mêmes. Actuellement on le connaît seulement comme peintre, et dans cette qualité il n'est pas des plus importants. Le spectateur objectif estime exagérée l'opinion de Miklós Csánky, qui comble d'éloges le maître, en disant «qu'il avait un sens parfait de la couleur et juxtaposait audacieusement les couleurs ardentes». 3 En réalité ce sont des créations qui ne s'élèvent point au-dessus du niveau moyen, et leur valeur réside justement dans le fait que malgré leur qualité inférieure certaines marques du style permettent de définir avec une assez grande exactitude l'atelier où le maître avait fait ses études, et les influences qu'il avait subies. Le lecteur retrouvera la connexion correcte entre ces tableaux dans le n° 4 de ce même Bulletin. 4 Selon D. Radocsay, les avers et revers des volets furent peints par deux maîtres différents ; il a cherché leurs affinités dans l'aire de la peinture polo1 Le travail a été effectué par Mme A. Pécsi. 2 Csánk y, M. : Régi magyar szobrászrajzok. (Anciens dessins de sculpteurs hongrois.) Emlékkönyv Gerevich Tibor születésének 60. évfordulójára. Budapest, 1942. pp. 60 — 63, publie d'importants dessins de sculpteurs. — D r o b n á, Z. : Die gotische Handzeichnung in Böhmen. Prag, 1956. p. 159, fig. 162—163 a reconnu le caractère graphique des esquisses des fresques de Kosiee-Kassa et Levoöa —Lőcse. 3 Csánky, M.: A szepesi és sárosi táblaképfest észét 1460-ig (La peinture de chevalet des combats de Szepes et de Sáros jusqu'en 1460). Budapest. 1938. p. 34. 4 R a does a y, D. : Deux volets du retable de Hervartó . . . Bulletin du Musée des Beaux-Arts 4, Ï954. pp. 17—25.
