Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)

BALOGH, YOLANDE: Une gravure sur bois allemande du XVe siecle

UNE GRAVURE SUR BOIS ALLEMANDE DU XV

e SIECLE Parmi les gravures sur bois primitives de très haute valeur, conservées au Musée des Beaux-Arts de Budapest, se trouve une lettre d'indulgence

1 portant un texte xylographique allemand et la représentation de la Crucifixion (fig. 32). Ce bois a fait plusieurs fois l'objet des études des chercheurs hongrois.

2 Selon Simon Meiler cette gravure, bien que les personnages secondaires de la scène de la Crucifixion soient différents, est très proche de la lettre d'indulgence

3 du Cabinet des Estampes de Munich qui porte une gravure sur bois et dont le texte est absolument identique avec le nôtre (fig. 35). Le bois de Munich a été étudié dans les vastes publications par W. L. Schreiber

1 qui rappelle à plusieurs reprises que le dialecte du texte indique Ulm, mais que le coloris de la gravure dénote éventuellement une région située plus au sud. Selon ceci il l'a publiée en 1891, comme un travail d'Ulm exécuté vers 1480, or plus tard il l'a enregistrée dans son grand répertoire (1926) comme une gravure sur bois souabe. En 1 Dimensions : 378x270 mm (la feuille entière) ; 300 X 135 (la Crucifixion). — Coloris : Le corps du Christ est brun pâle, les cheveux sont brun foncé et la tête est entourée d'une couronne d'épines verte. Des gouttes de sang rouges coulent des plaies. La croix est d'un brun clair, sa plasticité est exprimée par la bande brun foncé de la plaque inférieure de la traverse et de la plaque latérale de la croix. Les croix des larrons sont d'un brun jaunâtre, les cheveux sont brun foncé ; la robe de la Merge est rouge clair, son manteau est d'un brun clair terne, son voile n'est pas coloré. Les cheveux de l'apôtre Saint Jean sont blonds, sa robe n'est pas colorée, le manteau est d'un rouge carmin, la plaque du livre qu'il tient est verte. Le sol est vert clair, avec au premier plan une bordure brun clair, le fond est jaune pâle ; l'encadrement de la feuille est d'un brun-rouge clair. Le filigrane est absent. Provenance : mise en dépôt perpétuel par l'Académie Hongroise des Sciences. N° d'inv. 1914 —14. (Archives du Musée des Beaux-Arts. Pièce n° 119/1914.) 2 M e 11 e r, S. : XV. századi fametszetek a Szépművészeti Múzeumban (Gravures sur bois du XV

e siècle au Musée des Beaux-Arts). Művészet XIII, 1914. p. 447. (Elle a dû être exécutée à Ulm, en 1480. Le Cabinet des Estampes de Munich conserve une lettre d'indulgence portant un texte analogue, et une gravure de la Crucifixion, différente de la nôtre.) ; H é j j a s, J. : A Szépművészeti Múzeum XV. századi német fametszetei (Les gravures sur bois allemandes du XV

e siècle du Musée des Beaux-Arts). Szépművészet IV, 1943. p. 173. (L'auteur répète les constatations de Simon Meiler. L'exemplaire de Budapest est d'une qualité artistique supérieure que celui de Munich.) 3 Dimensions: 353x252 mm. Estampe noire souabe. Couleurs: rouge carmin, jaune, cinabre, brun-gris, l'air est brun clair. Filigrane : tête de boeuf. 4

Schreiber, W. L. : Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur métal au XV

e siècle. I. Berlin, 1891. pp. 279 — 280, n° 964. (Ulm, vers 1480) ; Schreiber, W. L. : Holzschnitte aus dem letzten Drittel des fünfzehnten Jahrhunderts in der Kgl. Graphischen Sammlung zu München. Tome 1/1 — 2. Strasbourg, 1912. p. 20, n° 129. — Einblattdrucke des fünfzehnten Jahrhunderts. Hgg. von Paul Heitz. Tomes 31 — 32; Schreiber, W. L. : Handbuch der Holz- und Metallschnitte des XV. Jahrhunderts. Tome II. Leipzig, 1926. p. 87, n° 964. (travail souabe vers 1480).