Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 20. (Budapest 1962)

CZOBOR, AGNES: Un tableau d'Antonio Tempesta récemment identifié

29. Antonio Tempesta : Passage de la Mer Rouge. Rome, Galleria Doria Pamphili Antonio Tempesta : Átkelés a Vörös-tengeren. Róma, Galleria Doria Pamphili où il fait par des paroles enthousiastes l'éloge de l'oeuvre graphique de l'artiste. Etant lui aussi Florentin, il sait, par les traditions orales, davantage sur les années de jeunesse de Tempesta à Florence, que le Romain Baglione. 11 renseigne le lecteur longuement sur l'amabilité du peintre, sur sa gaité perpétuelle, la fraîcheur et la finesse de son esprit, sa belle voix et son sens excellent de la musique,

5 ainsi que sur son don d'imiter les différents patois.

6 Alors qu'au XVII

e siècle on rencontre fréquemment le nom d'Antonio Tempesta, on le mentionne au XVIII

e siècle bien plus rarement, aussi est-il souvent confondu avec le paysagiste hollandais Pieter Mulier, qui vécut beaucoup plus tard et qui fut appelé en Italie Cavalière Tempesta. 11 arrive même à Bertolotti de les confondre (1881) ; dans l'index des noms de son ouvrage « Artisti lombardi a Roma ». il traite Tempesta et Mulier comme le même artiste. Ses feuilles graphiques d'un grand effet, parfois très excellentes, qui connurent un grand succès, n'ont pas été toujours appréciées de la même manière. Par exemple en Italie, au début du XIX

e siècle on avait détruit une grande partie de ses feuilles, leur valeur artistique n'ayant pas été estimée suffisante.

7 5 C'est peut-être l'amour et la culture de la musique qui ont rattaché Antonio à Caravaggio qui était d'un naturel tout à fait différent. 6

Baldinucci, F. : op. cit. p. 70. 7 D i s e r t e r i, B. : La regia calcografia IL II primo secolo dell'incisione all'aquaforte. Emporium XV, 1922. p. 147. «La maggior parte délie opère — ed erano moite —