Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 20. (Budapest 1962)

CZOBOR ÁGNES: Antonio Tempesta újonnan azonosított képe

legkisebb részletekben is annyira hasonló, hogy a két kép összehasonlításánál nemcsak az azonos kézről győződünk meg minden kétséget kizáróan, de arról is, hogy a budapesti kép a Doria Galleria-belinek ügyesebben megkomponált variánsa. Olyan motívumoknak (mint a budapesti képen a háttérben vonuló katonák sok apró, karcolótűvel meghúzott, hol párhuzamos fűszálaknak ható, hol meg egymást keresztező lándzsái, a jobboldali előtér tehenei stb.), amelyek a budapesti képen szerepelnek, de a Doria Pamphili Képtárban levőről elmaradtak, Antonio Tempesta egyéb képein találjuk meg az analógiáit. A lándzsával vonuló katonák motívuma, mely Tempesta grafikai lapjain is unos-untig ismétlődik — többek közt a Borghese Galleria ugyancsak a Vörös-tengeren való átkelést ábrázoló és ugyancsak márványra festett képén,

21 a tehén pedig az ugyanebben a képtárban őrzött Királyok imádásán található meg.

22 A budapesti Tempesta-kép alakjai igen erős Raffaello-hatást mutatnak. A Vatikáni palotában hosszabb ideig dolgozó festő erős befolyása alá került a vatikáni Raffaello-freskóknak ; ezeknek alakjait sokszor szolgaian utánozta, A Loggiák ó- és újtestamentumi jeleneteinek kompozícióit többször is felhasználta bibliaillusztriácóinál. A Vörös-tengeren való átkelést feldolgozó ábrázolásain is tulajdonképpen a Loggiák Átkelés-jelenetének több, különálló csoportból alkotott képfelépítését alkalmazza, Ugyanezt teszi a budapesti képen is. Ezenkívül egyes alakjainak, sőt állatfiguráinak mintaképei is megtalálhatók a vatikáni freskókon vagy táblaképeken. A budapesti festményen fent a jobb szélen álló, fején batyut vivő nőalak, akinek ruháját dekoratív redőkbe fodrozza a szél, a Borgó égése jobb oldalán látható két fiatal nőszereplőjének egy harmadik, szembenéző változata ; a bal szélen látható, két felemelt karjában dobot tartó nő mozdulata a Vatikáni Képtárban őrzött Mária koronázásának angyaláról és a Farnesina Ámor és Psyche freskójának virágot tartó nőjéről ismert ; a Tempestánál sokszor hintalónak ható, ágaskodó vagy hátulról ábrázolt lovakat sokkal nagyobb méretben a Constantinus csatája freskón láthatjuk ; az összetömörített birkák a Loggiák Égő csipkebokor kompozícióján szerepelnek ; a tevéknek ugyancsak itt vannak az elődei a Józsefet eladják testvérei jeleneten stb.

r stb. Szinte minden egyes alak és motívum Raffaello műveinek inspirációját árulja el. Ez a megállapítás különben a Doria Pamphili Galleriában levő képre és Tempesta többi alkotásaira is vonatkozik. A budapesti Tempesta-kép rajzos finomsága a karcolótúhöz szokott művész aprólékos, türelmes munkájának eredménye. Kissé nyersen tarka színei felett Baglione szomorkodhatna, festőietlen előadásmódja pedig Giustiniani őrgrófot keserítené el. Stílusjegyei a mester érett, elég késői korszakára vallanak. Az újonnan azonosított Tempesta-kép a budapesti képtárat olyan festő művével gazdagítja, akinek eddig nem volt alkotása a gyűjteményben. CZOBOR ÁGNES "Bella Pergola, P.: Galleria Borghese. I dipinti. II. Roma, 1959. 79. sz. 22 D e 11 a Pergola, P.: i. m. 81. sz.