Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 19. (Budapest 1961)

POPHAM, A. E.: Dessins du Parmesan au Musée des Beaux-Arts de Budapest

siècle fig. 33), qui représente le même sujet mais à une échelle plus grande

17 qui rappelle fortement un autre dessin d'après lequel Nicolas Le Sueur et J. B. Jackson ont exécutée des gravures en couleur.

18 L'original de ce fac-similé qui porte le cachet des collections de Lord Spencer (Lugt 1530) et de Sir Thomas Lawrence (Lugt 2445) est apparu récemment dans une collection privée de Londres. Malgré que la composition soit inverse par rapport à celle du dessin de Budapest et que l'attitude de la Vénus soit toute différente, la figure du Cupidon est presque la même. Le sujet a évidemment fasciné le Parmesan car il a fait plusieurs tentatives pour en explorer les possibilités. En dehors des trois dessins citées, il existe encore deux bien connus à la Galerie de Parme :

19 l'un sur lequel Cupidon plie sa jambe gauche, est presque identique avec la figure des dessins de Londres et de Budapest. D'autres versions du sujet se trouvent à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris

20 et dans la collection du Comte Antoine Seilern à Londres. On connaît aussi des eaux-fortes de même sujet par Schiavone

21 et Lucas Vorsterman. Cette dernière reproduit sans doute un dessin conservé alors dans la collection Arundel, j'ignore cependant où il se trouve actuellement. Pour terminer, c'est ce même sujet qui figure comme motif secondaire dans le célèbre chiaroscuro intitulé « Nymphes au bain » dont le dessin original est conservé aux Offices.

22 La composition d'un autre dessin de Budapest (fig. 34),

23 bien qu'il ne représente certainement pas Vénus désarmant Cupidon, semble être en rapport avec quelques dessins du Parmesan de même sujet. Il n'est incontestablement pas l'oeuvre de ce maître et l'attribution de Frigyes Antal qui le donne à Schiavone, est à mon avis correcte. Le feuille du Parmesan, jusqu'ici inconnue la plus surprenante parmi les dessins de la collection est le dessin de grand format (fig. 36)

24 portant un berger et une bergère nus se reposant sur l'herbe — ce n'est évidemment pas le mot juste pour désigner leur attitude extravagante — avec à droite une chèvre allaitant son chevreau, un bélier et deux (?) moutons.

25 Le Parmesan interprête ce sujet bucolique avec plus de verve 17 N° de l'inv. 1890. Plume lavé de brun, préparation rose. 188x143 mm. Des collections Praun et Esterházy. Fac-similé par Maria Caterina Prestel (W e i g e I , R. : Die Werke der Maler in ihren Handzeichnungen. Leipzig, 1865. n° 5610). 18

W e i g e 1 , dans son ouvrage cité ne mentionne aucune de ces gravures. 19 Reproduit dans Quinta v aile, A. O. : op. cit. pl. 51 et 52 (tous deux agrandis dans la reproduction). 20 Reproduit dans P o p h a m , A. E. : op. cit. pl. XLI. "Bartsch XVI, p. 67, n° 75. 22 Bartsch XII, p. 67, n° 75. Le dessin plusieurs fois reproduit, récemment dans P o p h a m , A. E. : op. cit. pl. XXIII. 23 N° de l'inv. 1891. Bistre, lavé et rehaussé de blanc. 175 X 147 mm. Des collections Praun et Esterházy. 24 N° de l'inv. 2234. Dessin à la plume lavé de brun. Le verso est dessiné à la sanguine. 213x205 mm. De la collection Esterházy. C'est à M. Fenyő que la découverte de ce dessin est due. 25 Ce dessin a des rapports avec une autre étude que je ne connais que par le facsimilé de Rosaspina, autrefois dans la collection de G. A. Armano (W e i g e 1 5806). Sur le côté gauche se trouvent les figures d'un homme et d'une femme nus étendus, et sur le côté droit un autre homme étendu et un homme assis ; ce dernier est renversé par une chèvre dont plusieurs autres sont visibles à gauche. L'attitude de la femme qu'on ne voit que partiellement est analogue à celle du dessin de Budapest. On trouve dans l'inventaire du chevalier Baiardo [il est à présumer que c'est Le Baiardo qui avait acheté le tableau intitulé «Cupidon taillant sa flèche» (Vienne), et qui était en 1552 encore en vie] la notation suivante (publié par le professeur Attilio R a p e 11 i dans Archivio storico per le Provincie Parmensi. V. n° 105) : «una figura in scurto et una donna nuda, co' certe câpre et un capretto che tetta d'aquerella, è tocco di pena è finito dil Parmesanino alto B 4 largo B 4». Cette feuille ne peut être identique avec le dessin de Budapest, 48 I