Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 19. (Budapest 1961)

POPHAM, A. E.: Dessins du Parmesan au Musée des Beaux-Arts de Budapest

DESSINS DU PARMESAN AU MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE BUDAPEST Quelques dessins attribués au Parmesan du Musée des Beaux-Arts de Budapest sont connus aux spécialistes depuis que Schönbrunner et Meder

1 et Mme FröhlichBum

3 les ont publiés, quoique leurs attributions ne se soient pas toutes avérées justes. Edith Hoffmann, dans le premier de ses excellents articles parus dans les Annuaires du Musée des Beaux-Arts, avait démontré que quatre dessins étaient des copies d'après les dessins du Parmesan faites par Antonio Maria Zanetti en préparation pour ses bois clair-obscurs.

3 Deux autres dessins reproduits dans l'ouvrage de M

me Fröhlich-Bum —• le « Couple d'amoureux » et 1'« Adoration des Mages », fig. 76 et 96, — ne sont pas, à mon avis non plus, par le Parmesan. En ce qui concerne la paternité du premier, je ne saurais faire aucune proposition, tandis que le dernier me semble être sorti de la même main que les dessins attribués depuis longtemps, et sans aucun doute avec justesse à Cesare Pollini (vers 1560—1639), un enlumineur pérugin peu connu. Revenons donc aux dessins publiés qui semblent être dûs au Parmesan lui-même. Je n'ai pas grand'chose à dire de l'étude très fine représentant un jeune homme nu qui tient un morceau de draperie (fig. 30),

4 sauf que le style du dessin à la plume indique une date tardive dans la carrière du Parmesan. Il convient de le comparer à l'autoportrait supposé de l'artiste représenté avec une grande chienne, au British Museum.

5 Une attrayante étude de nu, une femme vue de dos (fig. 31)

6 complétée dans l'arrière-plan de quelques personnages se tenant près d'une fenêtre, est transformée — selon Meder — en la scène de David et Bethsabée, mais plus vraisemblablement en la représentation de Suzanne et les vieillards, étant donné qu'aucun des trois personnages sommairement tracés ne porte de couronne et qu'ils paraissent des personnes âgées. Il semble que le dessin n'ait originairement pas été conçu comme une 1

Schönbrunner, J. — Meder, J. : Handzeichnungen alter Meister. Wien, 1896-1905. n

os 842, 915, 925. 2

Fröhlich-Bum, L.: Parmigianino und der Manierismus. Wien, 1921. fig. 3, 32, 60, 76, 81, 91, 92, 96, 106. 'Hoffmann, E. : A Szépművészeti Múzeum néhány olasz rajzáról. (Sur quelques dessins italiens du Musée des Beaux-Arts.) Szépművészeti Múzeum Évkönyvei. IV. Budapest, 1924 — 26. pp. 168 — 171. Voir sur la p. 171 la reproduction d'une autre copie du dessin de Zanetti à Budapest, intitulé «L'Adoration des bergers» dont l'original (Leningrádé) a été publié par Fröhlich-Bum. 4 N° de l'inv. 1929. Plume, rehaussée de blanc, 235x98 mm. Des collections Poggi et Esterházy. — Schönbrunner — Meder, n° 915. 5 Reproduit dans P o p h a m , A. E. : The Drawings of Parmegianino. London, 1953. pl. LXXII. 6 No de l'inv. 1887. Dessin à la plume, lavé et rehaussé de blanc, sur papier de préparation rose. 150x139 mm. Des collections Reynolds, Poggi et Esterházy. Schönbrunner — Meder, n° 842.