Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 18. (Budapest 1961)
POGÁNY-BALÁS, EDITH: Quatre aquarelles de David Cox
Cox, par N. Solly 10 est très proche de notre aquarelle. La biographie mentionne celle-ci comme la première feuille importante et, à en croire à l'auteur de la biographie, Cox l'aurait exécutée au moment, lorsqu'il copia le paysage de Poussin-Gaspard Dughet, qui était en la possession du marchand de tableaux Simpson : l'aquarelle de Kenilworth aurait été basée sur les effets de lumière et l'arrangement de ce dernier tableau. Son sujet est un troupeau de moutons avec un homme et un chien, quelques arbres et le château de Kenilworth. D'après Solly, cette aquarelle ne peut être en aucun cas ultérieure à 1806—1807 et il avance l'hypothèse suivant laquelle l'artiste aurait réalisé l'aquarelle sur place, ayant emporté avec lui, diluées dans des pots de verre les mêmes couleurs dont il s'était servi dans sa première époque. Les traditions illustres de l'ancienne école d'aquarellistes y sont très marquées ; aussi Solly se réfère-t-il à la manière de Barrett et de John Varley, le dernier étant le maître de Cox à Londres. A notre avis, le dessin de Budapest se range lui aussi aux dessins exécutés dans ces années. Le troisième dessin du Musée des Beaux-Arts évoque l'atmosphère d'un paysage orageux (fig. 61). 11 Au bord d'un champ jaune-vert, d'un creux de terrain envahi d'épais buissons verts, l'eau d'un ruisseau avance en méandres vers le premier plan ; à droite, la rive brune, abrupte, recouverte de gazon, à gauche, au premier plan, des plantes de couleur vert claire aux grandes feuilles couvrent le sol, motif de prédilection des oeuvres de jeunesse de Cox, dont il avait fait aussi maintes études et esquisses. 12 Dans l'arrière plan, une maison à faîte double se détache des frondaisons des arbres. A droite et à gauche on voit le ciel gros d'orage. Au premier plan, un homme en veston rouge se tient debout devant un parapet sur le chemin qui va en s'élargissant. Dans l'arrière plan sous un arbre tronqué on distingue la figure d'une femme. L'analogie la plus proche quant au style et aux motifs est celle intitulée « Cloudy effect », reproduite dans le « Treatise ». 13 Elle est par le ton et le jeu d'éclairage, apparentée à la feuille de Budapest précisément par le dessin des nuages et par la parenté des couleurs. Comparé à la reproduction du « Treatise » notre paysage aux nuages amoncelés n'est pas sans avoir une certaine crudité, bien que la nature soit représentée avec une vigueur de l'expression et un réalisme abondant. Un motif de prédilection et bien caractéristique de Cox des premières années de son évolution artistique, est le bord de la Tamise. Depuis qu'il s'était, en 1804, installé à Londres, Cox reproduit d'abord au crayon, ensuite en plusieurs séries d'aquarelles la beauté des rivages de la Tamise. Les marchands d'art de Londres achetèrent (pour 2 guinées la douzaine) ses aquarelles, lorsqu'il fréquentait encore l'école de dessin de John Varley, qui fut pendant un temps aussi le maître de Turner. Cox peignit les quais d'embarquement, les maisons des rives, les jetées, les ponts, les bateaux mouillés, l'élégant clocher de l'Abbaye de Westminster, ainsi que les arbres majestueux du parc, les villes d'Eton, de Windsor et d'autres parties notables de la rive. Dans ceux-ci il rendit les cycles du jour avec beaucoup de vigueur, les jeux variés de la lumière, qu'il indiqua aussi par le titre de l'oeuvre. L'aquarelle représentant un paysage au bord de la Tamise (fig. 62), conservée au Cabinet des Dessins du Musée des Beaux-Arts de Budapest, est une belle pièce de cette série. 14 10 Solly, N. N.: op. cit. p. 16. 11 Paysage aux nuages amoncelés. Aquarelle. 138 X 315 mm. N» 3085 (E. 23.39). 12 F i n b e r g, A. J.: David Cox (Drawings of David Cox). London, s. d. pl. XI. 13 « A Treatise ...» p. 7. pl. LXVII. Cloudy effect. 14 Sur la rive delà Tamise. Aquarelle. 179 X 245 mm. N° de l'inv. 3083 (E. 23.40); Külföldi mesterek rajzai XIV—XVIII. század. O. M. Szépművészeti Múzeum Grafikai Kiállításai XII. Budapest, 1911. N ű 2.
