Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 17. (Budapest 1960
GARAS KLÁRA: Carlo Innocenzo Carlone
sel dolgozott, a munkatársak egy része rendszerint rokona volt, gyakran testvére, Diego (Ludwigsburg, Ansbach, Einsiedeln stb.). Legfőbb erénye, aminek páratlan sikerét, közkedveltségét is köszönhette, a virtuozitás, a könnyed és biztos alkotómódszer, a dekoratív, derűs összkép iránti érzék. Minthogy a megbízók számára is elsősorban a reprezentáció, a művek dekoratív szépsége volt a legfontosabb s nem kívántak sem bensőséget, sem elmélyült kifejezést, az olasz dekoratőr festők — s köztük Carlone is — legtöbbször megelégedtek a tetszetős sémák variálásával, a gazdag összbenyomás hangsúlyozásával. A témakör is ennek megfelelően eléggé szűkösen volt megszabva. A palotákat díszítő freskók szinte kivétel nélkül dicsőítő allegóriák, a fejedelem erényeinek, isteni kapcsolatainak, hőstetteinek és dinasztikus célkitűzéseinek jelképes alakokkal való megjelenítése. A színhely mindig az égbolt, az ábrázoltak mindig elvont személyek, mitológiai és allegorikus-szimbolikus alakok, földi jeleneteket, a valóságból vett mozzanatokat Carlone nem vegyít a felmagasztosított személyek köré. A gazdagon kiképzett, plasztikusan modellált keretarchitektúra, melyet Carlone festményein mindig külön architektúrafestők, specialisták készítettek, határozottan elválasztja a boltozaton megnyíló égi résztaterem földi valóságától. A freskók derűsen kavargó, általában világos színekben tartott — világos-sárgás, narancsszín — csoportjaikkal az ég egyenletes világos kékjében, a rokokó könnyedséggel fodrozódó — bár még eléggé zsúfolt — kompozíció az ábrázolás valóságfölötti, felemelő s kiemelő jellegét hangsúlyozza. A páratlan rutinnal megformált, lenge öltözetű csoportok, a virtuózán megmintázott, kecsesen hajladozó figurák, a jellegzetes pikáns profilok (hegyes orrocska, kerek arc és szem) ragyogó együtteséhez Carlone, mint csaknem valamennyi társa a kor közhasznú ikonológiai kézikönyveiből, elsősorban Cesare Bipaból meríti anyagát. Az allegóriák összeállításánál megelégszik az egyszerű allegorikus képekkel, nem alkalmaz bonyolultabb, áttételes allegorikus képzeteket. Nem törekszik újdonságokra, változatosságra, rendszeresen alkalmazza saját, bevált képtípusait, kompozícióit. Egyes csoportok, részletek szinte módosítás nélkül újra és újra visszatérnek Carlone festményein hosszú idő elmúltával is és tanúsítják, hogy a festő a saját tekintélyes vázlat- és rajzgyűjteményét, melyet a források szerint mindig magával vitt, mintakollekcióként használta, melyből tetszés szerint voltak összeállíthatók a kívánt ábrázolások. 31 Természetes ilyen körülmények között, hogy freskóin állandósulnak bizonyos vonások, adottságok, s jóllehet kétségtelenül mutatkozik fejlődés és változás Carlone ábrázolás- ós felfogásmódjában, a stílusátmenetek enyhék, fokozatosak. Miután a korai festményeken még érezhető barokkos tömegszerűséget, súlyosságot a húszas évek közepére sikerült végérvényesen feloldania s ezentúl egy lazább, levegősebb, arányaiban és szerkezetében is könnyedebb, rokokó szemléletmód hatja át alkotásait, legkésőbbi korszakáig hű marad a dekoratív, tulajdonképpen csak kevéssé dinamikus, kellemes ritmust, derűt és bájt sugárzó, de át érzésben és cselekményben szerény ábrázolásmódhoz. Ez a par excellence dekoratív jellegű, a maga sajátos formáiban kikristályosodott udvari és arisztokratikus művészet, amelyet Carlone is képviselt, a század közepétől 31 A számtalan ismétlés közül elég ha pl. a következőket említjük : a ludwigsburgi Ahnengalerie mennyezetképéről Minerva és a művészetek csoportja csaknem azonosan a brühli lépcsőház mennyezetén, egy másik ludwigsburgi képről Apollo és a múzsák két középső nőalakja hasonlóan a brühli zeneteremben, a bécsi Daun-freskó ismétlése a prágai Clam-Gallas palotában stb. Füssli (id. m. 228) említi, hogy Carlone hagyatékában mintegy 500 gondosan kivitelezett vázlat volt s Frisoni feljegyzéséből tudjuk, hogy Carlone utazásain ,, schöne Sachen mit etlichen Modellen bey sich führe". Fleischhauer, W. : id. m. 312. 10* 147
