Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 17. (Budapest 1960

CZOBOR, AGNES: Les variantes d'une composition dans l'oeuvre de Martin Johann Schmidt

LES VARIANTES D'UNE COMPOSITION DANS L'OEUVRE DE MARTIN JOHANN SCHMIDT En automne de 1959 une toile de petit format a été achetée par la Galerie des Maîtres Anciens du Musée des Beaux-Arts de Budapest, qui, selon notre avis, se rattache à l'un des plus remarquables tableaux d'autel de Martin Johann Schmidt. Le sujet de la toile —• Saint Jean Népomucène devant l'image de la Sainte Vierge — était fidèle compagnon de vie du maître pendant les diverses phases de son évolution artistique, il se prête donc d'une manière heureuse à une analyse pour dégager des diverses variantes le changement de conception et d'exécution de l'artiste. En faisant un tour d'horizon des variations du même sujet — comme celles-ci embrassent les tableaux du maître depuis ses premières jusqu'à ses compositions tardives — nous sommes à même de constater combien l'artiste, dont les oeuvres étaient souvent d'une qualité inégale et vite disposées, était lié à certains motifs de ses tableaux antérieurs. Suivant la coutume répandue dans la peinture du XVIII

e siècle, l'artiste a reproduit ces motifs à plusieurs reprises en y apportant, quelquefois même en omettant, des modifications plus ou moins substantielles. Martin Johann Schmidt, comme on le sait, était membre fondateur de la fraternité (« Bruderschaft ») de Saint Jean Népomucène

1 dans la bourgade Stein, a peint plusieurs fois la légende du saint. Cinq variantes différentes du sujet représentant Saint Jean Népomucène agenouillé devant l'image de la Madone sont mentionnées dans le catalogue

2 de la monographie de Kremser-Schmidt publié en 1955 qui énumère l'oeuvre entier du maître connu à nos jours. Le plus ancien en est le tableau d'autel de Gobelsburg (fig. 76),

3 dont la conception et la composition s'affirment constamment dans les compositions ultérieures. L'influence directe des oeuvres d'art du commencement du settecento italien septentrional est marquée par l'ange aux cheveux bouclés ; cet ange adulte devient une figure typique du sujet, tantôt en indiquant d'un geste catégorique l'image de la Madone, tantôt, peint le saint dans ses bras, d'autres fois en s'envolant dans les nuages. Aussi les deux puttos vénétiens accroupis sur les marches de l'autel se retrouvent-ils à chaque tableau. La colonne derrière l'autel avec rideau devient un motif pareil, toujours renouvelé. C'est seulement la représentation de Dieu le Père apparaissant parmi les nuages 1 Schmidt, J. : Biographie des Martin Johann Schmidt, akademischen Historien Mahler und Hausinhaber in der landesfürstl. Stadt Stein bey Krems, V. O. M. B. Közölve: Dworschak, F. : Urkunden und Regesten. Dworschak, F. — Feuchtmüller, R. — Garzarolli — Thurnlackh, K. — Zykan, J. : Der Maler Martin Johann Schmidt. Wien, 1955. p. 210. dans le chapitre: Urkunden und Regesten. 2 Feuchtmüller, R. : Werkskatalog. Dworschak, F. etc. op. cit. p. 239 — 301. 3 Dworschak, F. etc. op. cit. fig. 7.