Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 16. (Budapest 1960)

KÁKAY SZABÓ, GEORGES — RADOCSAY, DENIS: Les volets du maître-autel de Sabinov

39. La Nativité. Avant la restauration Krisztus születése. Restaurálás előtt rieurs étaient couverts intégralement, dans toute leur surface d'un repeint épais. Il est intéressant d'observer que les parties des tableaux intérieurs, où le repeint aurait demandé plus de souci, furent laissées intacts. Telles sont les surfaces dorées, les robes de brocart d'or, les chevelures et à quelques endroits les visages. H y a des détails de visages où seulement les taches lumineuses ou seuls les yeux furent repeints ; les couleurs originales et plus récentes sont par endroits absolument identiques. Ce repeint partiel rend le travail délicat de la restauration très difficile, et un procédé particulièrement averti est nécessaire dans le cas où le repeint s'étend sur les parties dorées également, qui sont les parties les plus délicates des tableaux médiévaux, étant donné qu'elles se diluent déjà dans de l'eau pur, le bolus étant une craie gommée encollée. A de tels endroits le repeint ne peut être éliminé qu'avec un procédé mécanique, c'est à dire en le grattant. La restauration des détails peints avec une technique transparente posait un problème spécial. Il est généralement connu que les peintres médiévaux ont obtenu les nuances foncées du vert, du rouge ou du bleu en employant une technique qui consistait à peindre les détails voulus, pour la plupart les draperies des robes, d'abord avec une couleur relativement claire, de touche un peu crue, puis de recouvrir la draperie peinte précédemment avec une couleur semblable mais foncée et éclatante, sans dégradés quelconques. C'est ainsi que les couleurs fortes, d'un effet quelque peu calcique, ont gagné dans leurs tableaux un éclat et un ton profond. Cependant au cours des années l'huile de lin utilisée pour ces couleurs transparentes devint jaune, puis brun pour devenir finalement tout à fait opaque. Bien entendu la couche de couleurs ainsi transformée différait sensiblement en ton et en couleur des parties peintes avec une autre technique. Restaurer ces surfaces est une tâche bien délicate. La couche de couleurs transparentes éliminée, une partie du tableau deviendra nécessairement trop crue, tandis que si on laisse la surface altérée intacte, elle créera avec la partie restaurée du tableau un ensemble dissonant, fort gênant. J'ai résolu le problème posé par le tableau de la Naissance de Saint Jean-Baptiste (fig. 41—42) du retable de Sabinov-Kisszeben, de la manière suivante. J'ai éliminé la surface altérée de la robe verte de la servante agenouillée au premier plan, j'ai